Gary Moore – Victims Of The Future

Continuando il suo periodo di forse maggiore ispirazione tecnica e compositiva, il nostro eroe sforna un ennesimo platter da sballo, tale da rasentare la perfezione. Pur inciso in un periodo di sommovimenti magmatici della sua formazione, l’album arricchisce la bacheca dell’irlandese di un altro crack musicale che certamente si candida sin da subito a diventare gemma tra le gemme musicali del Nostro. Con una line-up tra le migliori dell’epoca, il lenght che ne consegue è la logica discendenza dell’unione di tante menti eccelse che se da un lato pensano già ai futuri loro accasamenti, (in primis Murray e Paice) dall’altro svolgono il loro compito non già da meri turnisti, ma bensì da autentici protagonisti anche in fase di stesura delle tracce. Senza ovviamente tralasciare il lavoro del Nostro, che qui tocca picchi quasi inarrivabili, per la maestria e la classe sfoggiata nell’esecuzione di tutte le parti chitarristiche. La titletrack ad esempio: come dimenticare il meraviglioso intro che con i suoi arpeggi ci trasporta letteralmente tra le nuvole? La voce di Moore si sofferma delicatamente a preparare il successivo rombo della sezione ritmica, mentre la sei corde mena le danze prima di esplodere nel memorabile riff che conserva a tutt’oggi drammaticità e lirismo interpretativo. Più scanzonata la successiva Teenage Idol, dove la componente blueseggiante del nostro eroe fa già capolino, tanto da rendere comunque godibile una traccia altrimenti leggera ma comunque molto intensa, specie nel refrain assai invitante.

Tempo di cover che si materializza in una buona esecuzione di Shapes Of Things: in questo caso, uno dei classici degli Yardbirds viene rivisitato in maniera molto scaltra, con la Les Paul a compiere appieno il suo dovere e con il cantato che non sfigura con l’originale, qui rivisitato in maniera molto energica e tuttavia mai sopra le righe. Maestosa e pietra miliare della sua produzione, Empty Rooms si mostra come una superba ballad mista a momenti di pura epicità strumentale e lirismo canoro: il gioco delle tastiere che a metà brano si interseca con il superbo e roboante basso è qualcosa di eccezionale, oltre a preparare il maestoso assolo dell’ascia con toni altissimi e distorsioni molto azzeccate il tutto a rendere il brano una delle gemme della collezione. Hard che più non si può nell’interpretazione di Murder In The Skies: rievocazione musicale di una tragedia dell’aviazione, il brano fa di tutto per ricordarlo nelle sua atmosfere cupissime ed infernalmente potenti, con la cupezza della chitarra a rimembrare la detta tragedia e con gli stessi riff di potenza terrificante e drammaticamente lunga e quasi difficile da reggere sino alla fine, con l’impazzimento totale della strumentazione che, nella fase finale del brano, si lancia a capofitto in una cavalcata demoniaca, tanto da farci rivivere in prima persona l’evento luttuoso con il semplice ascolto del brano, che si pone nell’eccellenza sin qui raggiunta.

All I Want ci riporta fortunatamente alla “leggerezza”, con il suo cantato intenso ma molto addolcito a causa della prestazione della batteria molto precisa e puntuale: non è un passaggio a vuoto, anche se probabilmente si tende a saltare la traccia memori di quanto sinora ascoltato. Hold On To Love si regge su di un bel gioco di tastiere, che fanno da apripista al solido assolo classico anni 80, tanto da non meritarsi il biasimo del già sentito. La conclusiva The Law Of The Jungle appare come brano totalmente fuori dagli schemi, con l’accordatura degli strumenti sottotono e la numerosa presenza di effetti speciali nel sottofondo; la stessa voce del singer è molto cupa ed a tratti quasi isterica, quasi a voler concludere nella stessa scia di Murder… Tutto ciò non toglie comunque molto all’eccellenza anche di questo album che rappresenta uno dei picchi del decennio del grande Nordirlandese Volante.