Durden And The Catering – Il Nostro Quadro

Esistono alcuni cantautori che cercano di invadere territori diversi. Al primo ascolto del nuovo EP dei Durden And The Catering (band formata da David Boriani, in arte Durden) risuonano vari strumenti, dal piano alle percussioni, toccando tempi anche differenti per un cantautore standard. Purtroppo però il vero scenario percorso da Durden e dai suoi amici è il pop e le sue riminiscenze cantautorali, appunto, diventano sempre più vaghe. La durata dell’EP è limitata ma in sei tracce si propongono musicalità diverse; l’elemento che più di tutti può far discutere è indubbiamente la voce che ammicca troppo ai grandi ascolti, ai grandi palcoscenici, come fosse una recitazione forzata, un’espressione incanalata nei canoni del pop. È un peccato perchè in alcuni brani le musiche proposte rappresentano una buona base su cui lavorare. Carino ad esempio il mood di Ventuno Primavere che mette sicuramente allegria e solleva il mantello sulle potenzialità che potrebbe avere questo progetto se si concentrasse su qualcosa di più originale.

Altro esempio di buone prospettive è il piglio quasi swing di La Musica È Finita ma anche qui le parti vocali si sforzano di piacere più che di cantare. Per ora la proposta, dal nostro punto di vista, è da rivedere.

Zivago – Franco EP

Gli Zivago sono ritornati, dopo qualche anno di stop. Con la loro musica intendono dimostrare che effettivamente dietro le note c’è sempre un concetto artistico senza il quale nessuna composizione è possibile. Vero che il loro nuovo EP si basa su ritratti di persone diverse, quindi tendenzialmente racconti reali, ma il fattore che si rifà ad una vena artistica è la fusione tra il cantautorato e una parte della scena progressive del passato rintracciabile nelle liriche di Lorenzo Parisini, anche se il tutto è confezionato in una sorta di art-pop (ammesso che il pop possa essere percepito come artistico e ciò non è per nulla scontato), quasi come volesse risultare un prodotto per un’audience selezionata, ma pur sempre da semplice ascolto. In altri termini gli Zivago puntano ad una faciltà d’ascolto tale che riuscirebbe ad appassionare gli ascoltatori di indie pop/new wave fino a chi invece (un pò più sofisticato secondo noi) è più legato al cantautorato. Noi riusciamo a toccare le tante attenzioni compositive che sono concentrate in queste sei tracce ma non troviamo una sofisticatezza di base tale per cui Franco merita davvero uno spazio adeguato nella scena attuale. Fragilità ce lo conferma senze mezze misure, puntando ad una struttura e un giro di chitarra semplici ma penalizzate da linee vocali smielate e che perdono davvero l’occasione di creare qualcosa di originale.

Sul finire le cose peggiorano con Le Considerazioni, strumentalmente sconclusionata e leggermente battistiana nelle liriche, e Domeniche Di Maggio che non aggiunge nulla a quanto già detto se non degli effetti bizzari che cozzano con lo stile della band. Per noi traiettoria da rivedere.

Calvino – Occhi Pieni Occhi Vuoti

Dietro Calvino c’è Niccolò Lavelli, artista che nasce e viene presentato come cantautore ma che cerca di dare qualcosa in più alla scena come l’abbiamo conosciuta noi nei decenni passati. Certo l’incedere di L’amore In Aria, singolo di questo suo secondo lavoro dal titolo Occhi Pieni Occhi Vuoti, ricorda molto le ballate di De Andrè anche se Niccolò cerca di metterci un pò più di allegria (aspetto assente nelle composizioni prevalentemente ribelli di De Andrè). Il basso naviga inciso e la sua voce resta fedele al marchio impresso da quello stile, però con gli altri momenti di questo EP si toccano differenze varie: strascichi vocali alla Baustelle, influenze indie/shoegaze nell’opener Nella Città, una ballata pop con Il Clochard E La Senna. Questo lo stile che troviamo fortemente presente anche su I Fantasmi, ultima traccia: uno stile abbastanza freak e pacatamente indie a sufficienza per piacere alle sonorità molto in voga in questo periodo. Quindici minuti scarsi di proposta musicale che incuriosisce da un lato ma non fanno attendere nulla di particolarmente innnovativo se gli intenti sono questi.

Monsieur Voltaire – 33

Monsiuer Voltaire è il monicker dietro il quale si nasconde Marcello Rossi, musicista toscano di lungo corso e di grande esperienza. Dal metalcore degli esordi con i Nativist all’indie con i Greyscale, dall’new metal con i Najra fino al garage rock’n’roll dei Golden Shower. Insomma musica a 360 gradi. L’ultima avventura è con il progetto Monsieur Voltaire di cui 33 è l’esordio. Un album in cui si fondono echi grunge, punte psichedeliche, fino all’ambient e al country rock. Quanta roba! Si parte alla grande con The Run. Voce distorta, chitarre retrò, tanto riverbero e delay. Effetto vintage immediato insomma, però occhio al riffone portante della chitarra: nasconde un’anima punk/new wave. Insomma, ci ha ricordato qualcosa dei CSI, ma anche qualcosa dei primi Pink Floyd. Insomma, i CSI con Syd Barrett alla voce (e che non se ne parli più!). L’effetto vintage-moderno torna nella successiva Last Place, con forti rumori industrial in sottofondo. Con Ray Land le cose cambiano. È un brano quasi folk rock alla Nick Drake di Five Leaves Left (quanto ci manchi Nick!). Forte presenza della chitarra acustica arpeggiata e suonata in slide, bellissime atmosfere pastello appena rarefatte. È forse il brano migliore del disco grazie anche alla lunga coda ambient che introduce alla successiva The Shine, anch’essa brumosa e agrodolce, avvolta in uno spleen quasi britannico (come il compianto Drake) e delicatamente orchestrata da quell’effetto vento che non ti abbandona mai. Waiting To Be Kill è psichedelica oltre ogni modo, quasi sperimentale nella sua forma-canzone. Ricercati i suoni avveniristici.

Notevoli le percussioni tribali di Higher Than The Sun. Mentre Emily è puro brit pop, con echi di Beatles che spuntano qui e lì (ci ricorda molto Being For The Benefit Of Mister Kite dal capolavoro Sgt. Pepper’s Lonely Heart Club Band). La conclusione è affidata a Purgatory, nuovamente voce e chitarra, nuovamente forte e sentito il richiamo a Nick Drake. In conclusione quindi un album che potrà piacere a pochi, volutamente ricercato e volutamente retrò. Ma questo è proprio il suo punto di forza. Per quanto ci riguarda è uno dei dischi migliori di questo 2013 e lo consigliamo a occhi chiusi. Ovviamente, visto che anche noi siamo retrò, non possiamo che consigliarvi (oltre l’acquisto di questo disco) anche l’acquisto di tutta la discografia di Nick Drake, ma questa è un’altra storia.

Federico Cimini – L’Importanza Di Chiamarsi Michele

Disco d’esordio del cantautore calabrese Federico Cimini, L’Importanza Di Chiamarsi Michele è un concept album, o meglio ancora una lunga storia, raccontata in canzoni in cui vengono narrate le gesta di un Michele, uomo qualunque del sud italiano. In realtà è possibile definire il disco come una sorta di Allucinazione Perversa in salsa cosentina. Non vogliamo dirvi di più, anche per non rovinarvi la sorpresa, quindi valutate tutti i brani come considerazioni, riflessioni in musica, tra il giovane musicista e Michele, uomo del meridione scappato dal suo paese. Impegno e disimpegno si fondono nei brani presenti con un occhio a Simone Cristicchi, Cisco e Rino Gaetano. I mali del paese, i social network, le missioni militari all’estero, l’omosessualità, il “contare qualcosa”, sono tutti argomenti sui quali Michele si interroga e Cimini, da cantastorie, trasforma in canzoni, che parlano di rabbia (Tutto Bene), di disperazione (l’ottima Questo è Il Mio Paese, primo singolo dell’album) ma anche di voglia di cambiare (La Rivoluzione in Pigiama). Tante le chitarre acustiche impegnate, ma non sono accantonate le stilettate elettriche dell’ottimo polistrumentista Valerio Fujian. Da non perdere il recitato conclusivo di Epilogo che, come in un’opera teatrale, dà la chiave di volta a tutto il lavoro, con il suo climax sempre maggiore.

Chiude Ti Amo Terrone, ballatona acustica degna del grande Rino Gaetano. Ottimo esordio, seppure in qualche punto ancora acerbo, che lascia intravedere che un nuovo giovane cantautore può imporsi. Un giovane cantautore orgogliosamente terrone.

Antonio Firmani – The 4th Row

Tutto italiano (nonostante i testi in inglese) questo giovane musicista dal nome Antonio Firmani che si rifà particolarmente alle decennali lezioni cantautorali americane per confezione il nuovo EP composto da tre leggere tracce. 13 minuti scarsi per provare il sapore Firmani che imprime una ricerca di note e arrangiamenti particolare, sicuramente al fine di impreziosire maggiormente il proprio sound. Se il dettaglio affiora ed è piacevole, la proposta musicale nel complesso risulta molto melodica e perde di quella caratterizzazione che una chitarra acustica e una voce rovente riescono a trasmettere. Questa è la sensazione dell’EP nel complesso: l’opener Last Two Years invade territori “dream” pur dimostrando qua e là qualche accenno di interesse, la piacevole The Givin’ Tree con i suoi violini e pianoforti che dirigono il resto dei suoni risulta molto orchestrale seppur con un songwriting complesso e completo, mentre sul finale giunge la title track che sposa un gusto languido e ottantiano (quasi new wave nelle linee vocali) che piace e che fa intravedere un futuro possibile sviluppo della concezione musicale di Firmani. Un assaggio che sarà più completo in un’opera futura maggiormente definita e che speriamo riesca (questo è il nostro aspriazione) a far attraccare a spiagge più rock la passione del Nostro.

Fabio De Matteis – Io Non Mi Fido Di Questo Mare

Dieci piccoli quadri. Dieci storie in un’amabile sfilata di ballate color pastello che l’artista pugliese snocciola con la sensibilità del menestrello: pervaso da malinconia, tenerezza, fatalismo. La vena artistica di Fabio De Matteis è ben sostenuta dai timbri delicati, caldi della voce, dall’impostazione strumentale acustica e avvolgente. I dieci brani suggeriscono l’immagine di una personalità riflessiva e disincantata, cui si accompagna una musica per lo più di stampo acustico, fatta eccezione per la title track (Io Non Mi Fido Di Questo Mare) pervasa dai suoni più moderni e sintetici. Rimetto La Maschera è uno dei brani migliori dell’album, disperata nella sua dichiarazione di alternatività, Amami può diventare un apprezzato singolo. Echi di Radiohead sbucano qui e lì, in Non Sei Un’Ombra (il punto di riferimento potrebbe essere Creep) mentre in Vita In Sottovuoto riecheggia l’impostazione grezza, chitarristica, cruciale di un certo rock cantautorale americano. La capacità melodica di Fabio De Matteis è al di sopra di ogni sospetto e la rosa dei brani presentanti è la zuccherina apertura di un album vincente.

Il Rumore Della Tregua – La Guarigione

C’è una linea sottilissima, quasi invisibile, tra l’amore per le sonorità del passato e la sperimentazione moderna. Due mondi distanti non solo decenni ma potremo dire anni luce che sempre più spesso divengono per le band un credo, una scelta come se essere bianco o nero. Quasi impossibile centrare questa linea a tratti immaginaria, eppure Il Rumore Della Tregua riesce non solo ad individuarla ma ad utilizzarla come proprio percorso musicale e, come un trapezista, riesce a creare un gioco musicale (più che sonoro) di grande gusto nonché qualità. La tromba si sposa egregiamente ad una sapiente chitarra acustica, una batteria che vorrebbe fuoriuscire dagli schemi del cantautorato per sposare il rock abbraccia agevolmente delle percussioni che sono incastrati laddove necessario, il tutto senza tralasciare un basso che opera in seconda fila ma che non è secondario a nessuno dei suoi colleghi. La parola “cantautorato” suona come una gabbia per il quintetto che in realtà pesca un sound vintage-italiano e lo lancia verso costruzioni nuove. Già le due prime tracce inquadrano egregiamente il potenziale della band: se infatti Haiku fa risaltare la vena acustica de’ Il Rumore Della Tregua, L’odore Dei Cani apre ad inserti più ritmati, ad un basso profondo e un carattere distintivo, sfaccettature queste sicuramente più convincenti a nostro parere. In tutto ciò un plauso va sicuramente a Federico Anelli che grazie alla sua voce conferisce una personalità decisa e significativa al sound tutto.

Altro cavallo di battaglia è La Ballata Del Pignoramento che vede un forte inserimento di una chitarra elettrica nel ritornello senza creare sbavatute ma anzi che assume l’importane ruolo di svecchiare l’alone cupo che il primo minuto d’ascolto ha donato, primo minuto che è complice della prima metà del titolo della traccia. Confessa Il Peccato, Harry suona molto introversa, come il nome ci anticipa, mentre Revival, dal gusto vagamente western, non lascia dubbi sulla quantità di idee che si celano dietro questi cinque ragazzi. Una band che nonostante la giovane età suona assolutamente matura e secondo noi discograficamente pronta.

The Brain Olotester – Wash Your Blues Away

Dietro il moniker The Brain Olotester c’è Giuseppe Caligano, conosciuto ai più per essere uno degli elementi portanti del progetto Muzak, sciolto ormai da diversi anni. Proprio dopo l’esperienza sperimentale dei Muzak e diverse collaborazioni, Calignano si è cimentato in un progetto quasi solista in cui ha coinvolto di volta in volta musicisti differenti in funzione di come prendevano corpo le sue idee. Da qui nel 2008 l’album omonimo rispetto al moniker scelto e a marzo scorso l’ultima opera dal titolo Wash Your Blues Away: dimenticate i richiami musicali del titolo, quello su cui l’artista si è voluto cimentare è un cantautorato con episodi psichedelici e divagazioni nel passato. Potremo addirittura riscontrare dello showgaze che si affaccia alle porte di alcuni momenti ma il richiamo al passato è troppo forte…forse vintage o forse semplicemente citazione ai grandi che furono (The Beatles solo per citare il nome più ingombrante) ma in realtà è proprio la ricerca di alcune sonorità rispetto alla scrittura della canzone così come noi la conosciamo a far spiccare lo stile dell’artista. E se non bastasse per affacciarci al mondo di Calignano dobbiamo anche considerare un certo tocco lo-fi (Before And After The Library Information Systems ma ancora di più Unexpected Revelations) nella produzione delle tracce che lo differenzia notevolmente dalle registrazioni dei contautori moderni, sforzi di attualizzare un sound che non rispecchia i nostri tempi adottando tecnologie e soluzioni musicali di oggi. Al di là della dylaniana The Queen, The Rose And The Moon, il salto dell’album si avverte con A Day In 1999 che cambia registro strizzando l’occhio con certe musicalità progressive settantiane.

E se The Das Ballad Of Mr. Spaceman conferma l’amore del suo artefice per le sonorità tipicamente inglesi, con una voce suadente ma maledetta dietro un riff che si ripete in maniera sempre più incisiva (chi ha pensato a Nick Drake?!), la title track che chiude l’album poggia tutto su un pianoforte quasi buckleiano, nostalgico, che stende il sipario su un’opera singolare, sicuramente distante dai soliti cliché. Un album personale, dedicato al proprio amore e che come ogni album che parla di amore risulta intinto in melodie acustiche anche se non sempre di facile interiorizzazione; il risultato sono momenti come Four Years Ago, intricati e sperimentali con degli arrangiamenti davvero ben proposti e delle ambientazioni che danno colore alla scena quasi teatrale.