Slobber Pup – Black Aces

Se si volesse avere una non vaga idea del concept musicale che sta dietro i Slobber Pup basterebbe osservare i curricula dei musicisti in line-up. Jamie Saft e Trevor Dunn (rispettivamente organo/tastiere e basso) sono nomi già molto noti a quel pazzo di John Zorn (leggi i progetti Electric Masada e The Dreamers); metteteli insieme ad un chitarrista free jazz e ad un batterista hardcore e avete creato qualcosa di davvero diabolico. Un connubio di arte, di quella incomprensibile per molti e suadente per pochi, e di creatività, due facce della stessa medaglia che però ha un prezzo molto alto: quello di rimanere in sordina rispetto a generi di più ampio respiro. Ma questo sembra non interessare agli Slobber Pup, l’importante è creare, dare spazio alle proprie idee con una potente dose di improvvisazione, forma espressiva questa che i Nostri sentono propria e si percepisce subito. I brani superano tutti i dieci minuti (ad eccezione di Balalt, un’orgia di effetti), addirittura l’opener Accuser supera i 27 minuti in un mix di suoni o meglio in un abbandono alla creazione più fervida, come se gli strumenti fossero lasciati lì a prendere possesso della scena senza alcun tipo di controllo. L’organo e le tastiere si sentono ma ciò che esce fuori sono gli ovvi sperimentalismi della sei corde che cerca di inniettare le proprie radici musicali in un sound molto più duro, con il quale condivide solo l’intransigenza dello spartito. Crossover, sprazzi di progressive e di fusion, tutti al servizio di in una sperimentazione forsennata che sembra non aver fine.

Le ambientazioni quasi psych della title track e i suoi controtempi si sposano con i tempi più stoppati di Suffrage e il suo mood settantiano, in un matrimonio che sa non dell’originale ma del trasgressivo. Un’accoppiamento che non ha tanti pari e che nella vita comunque viene visto come una vera e propria scommessa. Ma il gusto sta proprio in questo, nel provare a raggiungere territori inesplorati tramite una musica anticonvenzionale, suoni, effetti e strutture musicali super partes (e probabilmente anche non replicabili) ma che sanno di moderno e di concettualmente inconcepibile. Atmosfera o caos, la linea sottile del gioco oscilla ora di qua ora di là, raggiungendo qualcosa di molto ostico in alcuni momenti (come la stessa Balalt o come l’incontrollata e indigesta Taint Of Satan) o di piacevole accompagnamento come in Suffrage (anche un pò floydiana per certi aspetti). Per menti davvero aperte.

Il Mostro – Il Mostro.

Uno dei temi più in voga del momento è la violenza sulle donne. È all’ordine del giorno almeno una notizia che riguardi un crimine commesso su una donna, da cui è stato coniato il termine del tutto inesistenze in passato “femminicidio”. Fa scalpore, fa notizia molto più rispetto a prima quanto una donna possa subire maltrattamenti, soprusi e cattiverie e i mass media sapendo ciò ne parlano sempre più come se fossimo una società che odia le donne. Opinioni a parte, è su questo delicato tema e su tantissime sfaccettature che esso sembra avere che si muove l’album di debutto della band Il Mostro che prende il suo nome. Il tema è di certo complesso e la proposta musicale della band risulta davvero all’altezza: una prima traccia, title track dell’album, suddivisa in otto parti distinte che escono al di fuori dei classici schemi del rock. Le musiche si aggrovigliano passando dal rock stiloso di Andante Arrabbiato al crossover di Prestissimo e all’alternativismo ricercato di Allegro Con Brio (che strizza l’occhio ai The Mars Volta). Stupendo l’antagonismo tra una chitarra pulita e un basso grezzo, quasi a risultare due caratteri opposti che si confrontano con energia per produrre un’idea superiore; ma non sono solo le componenti elettriche a farla da padrone, la sezione ritmica risulta essere assolutamente all’altezza ma ciò che ci sembra essere più calzante di tutti e la voce di Marco Turconi, a volte essenziale a volte riverberata, che conferisce quel piccolo elemento di eleganza che rende il quadro completo. Con Vivace gli umori mutano ulteriormente e spiazzano un pò l’ascoltatore, anche se mettono in mostra l’apertura mentale del quartetto che con la successiva Largo Solenne acquieta gli animi divenendo viscerale, trascinante. Tutto questo prima di Allegro Vivace che presenta inframmezzi punk.

Altro che “mostro”, qui tutto quello che questo termine potrebbe indurci a pensare svanisce già dopo pochi minuti di ascolto e considerando la durata di 25 minuti della sola prima traccia, in tutto possiamo rintracciarvi materiale per almeno tre album interi. Le sorprese non sono per niente finite perchè The Phantom Of Jealousy mette in mostra un prezioso reggae/ska come solo i The Police sapevano fare (ricordate Roxanne?!) che è in grado di abbandonare dopo poco le proprie colonne portanti per poggiarsi su un rock dalle tinte heavy. Da queste ceneri nasce There She Blows! (Ahab’s Dream), il brano più introspettivo dell’intero album, a tratti musical a tratti ambient che poi sfocia nell’ultima traccia That’s Enough, l’epitaffio del sogno (o dell’incubo) che è partito schiacciando il tasto play.

È cosa comune negli ultimi anni trovare band che cercano di mescolare differenti generi musicali cercando di creare quel giusto mix in grado di dare reale valore alla propria proposta musicale. I Il Mostro invece puntano sulla diversità dei brani forgiando una sorta di cortometraggi unici e differenti allo stesso tempo, facendo della trasversalità la propria arma per uscire dall’autoproduzione. A loro vanno i nostri complimenti.

Soundstrike – Manifesto

L’Italia si sa è il Paese della creatività e dell’ingegno per antonomasia, l’adagio vige anche e sopratutto in campo musicale, mai come nell’ultimo periodo si affacciano sul mercato nuove proposte da parte di giovani gruppi in cerca di gloria. Tra questi non possiamo non annoverare i Soundstrike, band nata nel 2003 originaria di Terni capace di farsi notare positivamente con il primo progetto intitolato Macchiavelli’s Art. Oggi questi quattro baldi giovani si ripresentano con un nuovo full lenght, album intitolato Manifesto. La band si caratterizza per un alternative metal compatto e pressante che non disdegna contaminazioni crossover proposte attraverso sintetizzatori e campionature elettroniche. La storia inizia dopo alcuni fisiologici cambi di line up, il gruppo quindi si assesta e decide di entrare negli Skylab Studios di Terni per dar vita alla loro nuova creatura. Se il primo album solitamente deve far emergere il gruppo, il secondo prodotto dev’essere quello della riconferma, queste sono le leggi non scritte che regolano il difficile mondo della discografia; nel nostro caso possiamo dire che l’obiettivo è stato raggiunto solamente in parte. L’idea di fondo pare ben congegnata con tracce sufficientemente strutturate e diversificate, riff pesanti il giusto e batterie incalzanti denotano una notevole capacità tecnica. Ciò che lascia perplessi durante l’ascolto è sicuramente il comparto vocale certamente non all’altezza di quello strumentale, la timbrica appare ancora immatura e priva di quella “ruvidezza” necessaria per interpretare questo genere musicale al meglio, stesso discorso per i testi in lingua inglese interpretati con una pronuncia approssimativa che a volte rischia di offuscare il buon lavoro di arrangiamento.

Musicalmente sono presenti alcune idee interessanti, l’aggiunta di parti elettroniche in alcuni pezzi denota una positiva voglia di sperimentare e di elevarsi dalla massa, buone idee quindi, amplificate anche dal sapiente lavoro svolto dal produttore Giorgio Speranza e dal mastering di Göran Finnberg (In Flames,The Haunted, Opeth). Nonostante ci si trovi di fronte ad una autoproduzione con un budget modesto, il progetto appare abbastanza ben concepito in alcune tracce, come in Manifesto che presta il nome all’album e che a tratti ricorda alcuni lavori del geniale Rob Zombie. Menzione negativa va invece alla canzone Pronged Tongue dove le lacune vocali sono troppo accentuate per permettere alla canzone di raggiungere la sufficienza. In definitiva possiamo dire di trovarci al cospetto di un buon gruppo, che presenta idee che sulla carta appaiono interessanti e strutturate, la sensazione forte è che manchi ancora molta esperienza, quella che si acquisisce sul campo di battaglia formato da innumerevoli date live “on the road” in grado di far spuntare quella malizia e quella scaltrezza capaci di portare il livello complessivo qualitativo su di un’altro piano operativo.

Non ci resta che attendere e vedere se il fato vorrà premiare questi ragazzi o farli cadere nell’oblio come molti prima di loro, ai posteri l’ardua sentenza.

ZeroReset – Closed In A Box

I genovesi ZeroReset ci propongono un concetto di crossover perso nel tempo dei primi anni ’90, ma con gli occhi ben puntati al futuro. Nel loro primo lavoro in studio mettono in campo tutta l’esperienza accumulata negli anni suonando live nei locali, che ha permesso loro di amalgamare alla perfezione le variegate influenze musicali di tutti i componenti della band. Closed In A Box è una scatola metaforica che racchiude sfumature crossover, alternative, industrial, electro e persino jazz. Tutte le componenti sono dosate con maestria grazie all’ottima tecnica degli strumentisti che compongono il gruppo. Tutte le canzoni si poggiano sulle solide fondamenta ritmiche del crossover, vero asse portante anche nel taglio dei testi e delle tematiche di protesta che gli ZeroReset ci propongono: l’intricato e poco trasparente mondo dello show business è descritto in Cheapstars; in Escape parla la morte, Asteroids affronta i misfatti commessi dall’uomo nei confronti del pianeta; la tematica della possessività travestita d’amore nelle relazioni di coppia è presentata efficacemente in The Only One; non poteva certo mancare l’ossessiva idea del tempo, Five Times, caratterizzata dalla moderna idea pervasiva della sua mancanza e dello spreco che ne facciamo. Il prodotto finale è un sound diretto ed efficace sostenuto dai riff semplici delle chitarre in sottofondo su cui il singer Sardei si poggia in maniera convincente. A rifinire ogni brano, poi, ci pensano le tastiere di Alessandro Sartini, che ci regalano un tocco di freschezza e leggerezza (la traccia Madrid, Spain offre molto bene l’idea) rendendo ancor più godibile nella sua complessità l’album. Da notare anche l’ottima produzione del disco che valorizza le idee del gruppo senza soffocarne gli elementi.

Closed In A Box non è certo un lavoro rivoluzionario, anzi, ammicca molto a un sound tipico di alcuni decenni fa. Gli ZeroReset però, non hanno paura di essere considerati fuori moda, pensano solo a seguire le loro passioni e intuizioni, espresse nei dodici brani dell’album, che proprio per questo non annoia o non presenta passi a vuoto. Un album che merita più di un ascolto, per poter apprezzare ogni singola sfumatura che questa band genovese ha voluto esprimere. Gli ZeroReset hanno cominciato a fare sul serio, continuando così siamo sicuri che proseguiranno a lungo il loro percorso richiamando a sé un numero sempre maggiore di fan.

Haru No Kaze – Quiete E Tempeste

La scena alternative italiana e non solo è un animale dai lunghi e numerosi tentacoli che giungono a porte diverse varcate le quali si trovano facilmente mondi musicali altrettanto differenti. Alcuni hanno estremizzato il concetto di alternative facendolo implodere in trovate pseudo acustiche, altri invece l’hanno imbevuto di sonorità heavy per acquisire quella durezza che prima gli mancava. Gli Haru No Kaze sono più vicini a questi ultimi prendendo molto spunto dall’heavy pur non essendo (paradossalmente) metal. Le linee vocali mantengono un certo appeal alternative mentre le parti musicali dei tre strumenti che vivono dietro questa autoproduzione si tengono un pò più a distanza. Qual è il loro valore aggiunto? La caratterizzazione del sound che sta dietro ogni singolo strumento: la sei corde ruvida e volutamente tenuta in una produzione quasi grezza, il basso strascicante mai in secondo piano ma adotatto come elemento degno di dir la sua, aspetti che danno vita ad un sound assolutamente coinvolgente.

Oblio dà torto a questa nostra interpretazione: se la voce sembra divenire quasi poetica, la chitarra acquisisce lustro e lucidità guadagnando la scena e inglobando nel suo pentagramma gli oltre quattro minuti del brano. Probabilmente uno dei brani più espressivi del lotto. Non È La Voglia Che Mi Manca torna al loro stile: semplice nel suo riff ma assolutamente ipnotizzante, un’arma a doppio taglio che ci mette spalle al muro, soprattutto quando entrano delle linee vocali che ci ricordano un certo grindcore (?!) e gli stacchi che sul finire rendono ancora più groove il pezzo. È quel grezzume che sa di punk (e i Turbonegro ci balzano nella mente…), quella poca (o molta, secondo i punti di vista) attenzione al suono perfetto che rende il tutto ancora più asfittico, che ci piace degli Haru No Kaze, una band che non si tira indietro e sfoga la propria rabbia in una forma diversa. Senza Lotta sembra infatti non uscire dalle loro menti ma in fondo è solo una nuova metamorfosi del trio che sicuramente su un album di più lunga durata avrebbe molto da dire.

Jack Folla – Jack Folla EP

Non bisogna mai dimenticare che la musica (e il rock in particolare) è nata per dare voce alle persone, alle proprie sofferenze, alle situazioni di disagio, alla verità, a tutto ciò che in alcuni Paesi non si può dire. Non a caso i Jack Folla prendono in prestito il nome dal dj all’anagrafe Diego Cugia, condannato a morte negli USA e che solo altrove è riuscito a dire veramente (e liberamente) la sua. Per urlare le proprie idee contro un sistema che non lo permette, la strada del rock è sicuramente quella giusta. E allora perchè non puntare su un crossover un pò alla Rage Against The Machine, con i suoi riff decisi e pseudo anarchici che fanno da collante con una voce rappata? Inizia Lo Show è la risposta di questa visione, una vera e propria filosofica che definirla musicale sarebbe restrittivo. Certo il loro esordio non è solo questo: con Caimani le influenze hip hop guadagnano spazio, però la sei corde riesce sempre al momento giusto ad intervenire ed impossessarsi del plotone, dando l’ordine giusto e definendo la direzione dei proiettili. Quindici minuti per questo EP che però definisce in maniera chiara le intenzioni dei Jack Folla: fondere due mondi molto diversi tra loro ma non tramite un’azione di unione fredda e razionale del rock con il rap (chi ha pensato a J.Ax?) bensì tramite una vera e propria joint venture creata all’insegna del crossover, mettendoci quel qualcosa in più che valorizza le singole radici.

Certo noi preferiamo i Jack Folla incazzati o che elogiano delle storie che hanno bisogno di voce (Uno Come Tanti ha davvero da insegnare in questo) però anche una Sospeso In Aria, che sa di Linkin Park con una maggiore dose rock, ci colpisce. Ben fatta pur nella sua semplicità. Tutto sta nel capire come matureranno questi ragazzi e se il loro crossover si indurirà o meno.

Sula Ventrebianco – Via La Faccia

Spesso il punto di partenza per analizzare un ascolto, uno stile, un brano, è quello di partire dal luogo in cui tutto ciò è stato generato. Partire dalle origini perchè è da lì che una band trae ispirazione incanalando le tradizioni, gli insegnamenti dei propri precedessori o semplicemente assorbendone la scena musicale locale. Il classico esempio sono i cantautori, l’evidente eccezione che conferma la regola sono i Sula Ventrebianco. La formazione campana infatti si allontana con decisione non solo dall’interpretazione del rock locale ma anche dall’approccio categorista che nel nostro paese le realtà musicali sono use abbracciare. Al di là delle mille influenze che ognuno cerca di vantare presentandole come segno di apertura mentale, di solito il sound delle band nostrane cerca di sposare un genere specifico del passato o attualizzarlo richiamandone i canoni essenziali. Qui, con i Sula Ventrebianco, i silos creati dai puristi sonori sono frantumati: potremo parlare di crossover nel senso puro del termine, come melting pot di scelte sonore che per molti versi nascondono un’innovatività fiorente. Le parti vocali irrefrenabili (rap?!) di La Peste sono solo l’ennesima divagazione ad un’ottima interpretazione vocale di Sasio Carannante, così come i riff che diventano quasi stoner in Uomini Feroci D’amore Del Nero essendo passate per un indie di copertura e non ancora divenute alternative-western in Erosa.

Niente che renda spaesato l’ascoltatore, anzi un qualcosa che può aprirgli nuovi spiragli, come la sperimentale Largo Al Re che mette insieme così tante ambientazioni da risultare l’insieme di vari brani diversi; stesso film per la title track dal fascino davvero molto particolare. Ciascuna traccia ha una sua vita propria che a sua volta cerca di elogiare concentrandosi su se stessa, come espressione artistica di contenuti più che di coerenza: non importa che la delicatezza di 32 Denti si infranga contro la cattiveria di Ragazza Muta e che insieme sembrino due pianeti di due universi differenti, ciò che conta è la singola visione musicale che appaga sensi diversi in funzione della sua propria evoluzione. Una visione musicale che a noi piace.

Lebowski & Nico – Propaganda

No, non è come credete. Dimenticate i Velvet Underground e la bella (forse sarebbe meglio definirla glaciale) Christa Päffgen, in arte Nico. Qui il Nico in questione è Nicola Amici, sassofonista che collabora con i Lebowski dopo aver abbandonato il progetto Jesus Franco & The Drogas. È così che il combo è divenuto un quintetto capace di mescolare tutte le proprie radici di base, ed è questo l’elemento più interessante che viene trasmesso dall’album Propaganda. La band parla di post-rock, ma sarebbe meglio inglobarli in una visione crossover, dove funk, groove, tastiere/synth nostalgici e molto più si mescolano per creare qualcosa di veramente innovativo. Certo, nulla può essere definito completamente nuovo (chi ha detto Bluvertigo?!) ma la personalità che i ragazzi inniettano nella propria musica è l’arma vincente che tramuta Propaganda in un album non complesso ma intricato, nemmeno facile ma al tempo stesso intrigante. I brani presentano a livello generale un andamento comune: il groove del ritmo coinvolge e, anche grazie ai testi un pò demenziali, la simpatia va oltre quello che è il mood del brano; poi la cosa si fa seria e il tutto si tramuta in psichedelia, prima di divenire funk a tutto tondo, in pieno stile ottantiano. A questo punto l’ascoltatore è bello che ipnotizzato.

Differenze al copione ci sono con Avevo Un Sogno Nel Cassonetto e con (A Dicembre Una Tombola) Rosso Shocking che puntano a tempi più cadenzati, ad una drum machine più in evidenza la prima e ad un’atmosfera più soft nella seconda. In brani come Kansas City e Giovanni Citofonista la band offre il meglio di sé mentre in altri passaggi, come in Mutatis Mutande, i testi finiscono per decontestualizzare la componente musicale che resta più in sordina rispetto alla creatività dei minuti precedenti. Propaganda è un urlo fuori dal coro, la voglia di non voler aderire a degli schemi precostituiti, il desiderio di trascendere il rock nel suono ma aderirne nello spirito. Da ascoltare e darne una valutazione del tutto personale ma attenzione che potrebbe essere molto diversa da quella della persona che vi sta a fianco.

Rage Against The Machine – The Battle Of Los Angeles

È il 1999 quando l’arma automatica dei Rage Against The Machine si riappropria di un caricatore sfornando 12 incendiari proiettili dall’alto potere di penetrazione. The Battle Of Los Angeles svetta al numero uno di Billboard con una velocità impressionante. Questa nuova uscita mira direttamente al cuore, come Ramon di Per Un Pugno Di Dollari, sfruttando il pirotecnico rifferama di Morello che forgia le sue composizioni sullo stile Led Zeppelin. Niente da dire, i R.A.T.M sono tornati alla grande. Abbandonate le sovrastrutture di Evil Empire, la band si concede licenza di uccidere aprendo le ostilità con l’opener Testify, imperdibile il video in cui i due candidati alla fine si fondono in un’unica persona. È una terapia d’urto e la dose viene raddoppiata con Guerrilla Radio. I due singoli, diretti da Michael Moore, sono capaci di spostare montagne e far muovere il culo anche al più riluttante degli essere umani. Tutti i suoni della chitarra, che definire customizzata è un eufemismo, sembrano provenire da un’altra galassia. Se è vero che le liriche di Zack sono affilatissime è altrettanto vero che Tom è l’alchimista perfetto, il vero fulcro su cui si regge l’intero lavoro. Questo terzo capitolo è la sintesi dei primi due e, sebbene risulti meno complesso, consolida il lavoro fatto finora attraverso un sound chitarristico ricco di evoluzioni melodiche, sfornate dai marchingegni di Tom. A testimoniarlo sono la tellurica Calm Like A Bomb dal chorus irresistibile e Mic Check un brano di proporzioni titaniche. Efficaci e devastanti come potrebbe esserlo uno scivolamento tettonico losangelino, i nostri procedono spediti per l’intero disco sfornando colpi da maestro come l’inarrestabile Sleep Now In The Fire. I R.A.T.M. sono forti della sezione ritmica Tim/Brad che permette al chitarrista una libertà sognata da molti e che in pochi si possono permettere.

The Battle Of Los Angeles suona come mille candelotti di dinamite fatti esplodere in una piazza gremita di gente, lo spostamento d’aria è così potente da scaraventare chiunque a distanza. Voleva fare un disco tronitruante Tom, a nostro avviso ci è riuscito perfettamente. Nonostante i soldi, il pubblico in adorazione, le tentazioni di un mondo musicale che li ha eletti a nuovi dei, e gli anni che pesano i quattro non perdono di vista le battaglie sociali, denunciando i poteri corrotti e sputando veleno letale su qualunque cosa non gli vada a genio. Imperdibile.

Indastria – I Giorni Del Pelo

A volte da un miraggio, da un’apparizione inizia tutto. È questa la genesi di I Giogni Del Pelo, il nuovo lavoro di una giovane band sorta a fine anni ’00 che voleva fondere le proprie radici metal-funk e metterle a fattor comune in una manciata di tracce. Così gli Indastria si catalizzarono, oltre che sulla musica, su quell’orso che si dice videro nei dintorni della diga del Vajont e da quella strana immagine quasi onirica iniziarono i primi passi verso il brano Orso Polare Droga contenuto in questo lavoro. Un orso tra l’altro presente in tutta la sua spontaneità come protagonista assoluto dell’artwork. Topolino mette subito in luce i punti di forza e di debolezza della band: sound compatto ma non monotematico, tempi ben strutturati ma un cantato che affossa la proposta del quintetto. Se infatti da un lato si vuole rendere il tutto più caratteristico citando qua e là band che hanno fatto della pazzia compositiva un marchio di fabbrica (System Of A Down) le liriche a volte fuori dagli schemi musicali sembrano rendere meno serio il tutto (Catena). Brano debole l’opener, complice anche la sua elevata durata. Passi il piacere di ascoltare qualcosa di diverso ma la ricetta così come trascritta richiede una certa maturità artistica che però l’autoproduzione non mette in luce, anche colpevolizzando una produzione scarsa. Sicuramente il piacere cresce con lo scorrere dell’album apprezzando le canzoni più “composte” come Odio Il Mio Modo o anche la stessa Orso Polare Droga: in questi momenti vengono fuori le capacità tecniche e soprattutto compositive della band, i variegati e altalenanti tratteggi all’interno dello stesso brano, le sfuriate messe al servizio dei watt. Non è un caso che il brano che dà il nome alla band strizzi l’occhio a certo jamaican sound pur restando fedele alle radici heavy metal che risultano inossidabili nella materia grigia dei Nostri.

I toni diventano più scherzosi con Tosse Verta, complice anche i ritmi che puntano le luci sui testi in alcuni passaggi in dialetto (quindi che ricalcano le nostre impressioni iniziali anche se ora paiono meglio incastrati nel contesto musicale), mentre Gaia rappresenta il momento serio che fa riflettere su quanto l’uomo sia capace di devastare il mondo in cui egli stesso vive (probabilmente l’approccio concettuale su cui costruire qualcosa di importante in futuro per gli Indastria). Non è di certo la prima band che cerca di proporre un heavy metal a metà tra il funk e il crossover, lavoro sicuramente non facilissimo senza correre il rischio di risultare banale, ma bisogna riconoscere un certo interesse nel sound degli Indastria. Molto c’è ancora da fare (produzione, costruzione sonora) ma il tempo dirà la verità su di loro.