Red Sky – Origami

Un nome semplice, un titolo non ricercato che fa il pari con la copertina che richiama quelle forme complesse da creare con la carta, forme che solo la cultura orientale è abituata a trattare. Ma ciò potrebbe portarci fuori strada. Questo Origami non appartiene a quel lato dell’emisfero. Così come la copertina dice poco anche il protagonista (e one man band) di questo progetto non offre indizi in quanto la scelta di indossare una maschera e non svelarsi al pubblico è volta proprio a dare più valore alla musica (un pò il motivo ispiratore degli Slipknot dei primi anni). Ma la proposta che si cela dietro tutto questo mistero è un qualcosa di non eccessivamente sperimentale pur risultando molto ricercata: si autodefinisce avant-garde, agevolata dalla quasi assenza di parti vocali che compaiono solo nella seconda metà dell’album, ma è qualcosa di più completo, una sorta di concept album suddiviso in parti specifiche con diversi approcci alla melodia e soprattutto al senso di composizione. I brani prendono forma (appunto) con lo scorrere delle lancette e si evolvono facilitati dal fatto di non dover rispettare un copione fatto di strofe o di ritornelli ma potendosi dimenare sulla base dei propri istinti.

Ciò che colpisce è che le singole parti non rappresentano comparti stagni: già dalle prime tre tracce idealmente incastonate in una prima sezione, si percepiscono molte differenze: gli inserti molto orecchiabili e poi più orchestrali di Andalusia (Nostalgia Di Un Tramonto) danno costanti spallate ai passaggi più metal di Temporale Notturno, in un turbinio di strumenti che sembrano davvero amalgamti con grande sapienza musicale. Ma questo mix è riconoscibilmente valorizzato da una alta attenzione rivolta alla fase di produzione dell’album: limpida è la chitarra acustica, anzi probabilmente troppo a discapito di sonorità più ricercate e a vantaggio di melodie molto più radiofoniche seppur incastrate in una cornice musicale che difficilmente può trovare spazio per il grande pubblico.

I momenti che si avvicinano al metal sono quelli che fanno apprezzare di più l’accostamento dei suoni e le idee compositive seppur tavolta fanno pesare un pò lo strumentalismo puro. La Notte Si Innamorò Del Sole ne è un esempio che conferma comunque, anche durante le incursioni gotiche, la centralità della sei corde come strumento intorno al quale ruotano gli altri contributi, ma in realtà spesso si percepisce come la musica intesa in senso stretto (note) passi a volte in secondo piano perchè ciò che conta è la musica tutta che un singolo brano riesce a vestire. È sotto questo ideale che nasce Il Filo Rosso, una traccia breve ma molto intensa non solo per la sua poetica romantica ma anche per come si specchia quest’ultima rispetto alla musica. Certo non mancano passaggi migliorabili, che alla lunga si perdono un pò dietro ad una struttura già testata più volte dalla band: parliamo di La Voce Dei Tuoi Occhi Che Mi Rende Pazzo o della stessa title track. Più fresca invece Alla Prossima (Forse Un Giorno Ci Rivedremo), brano dal ritmo più vivo e che tenta di stemperare i sette minuti di durata con vari inserti che cercano di mantenere alta l’attenzione pur parlando di un amore che finisce. Molto bella la versione acustica di L’ultimo Petalo dove le parti vocali iniziano a costruirsi un ruolo (da qui partiranno i Red Sky per il prossimo album?!) su una sovraincisione di chitarre che rende il tutto molto onirico ed un plauso va anche a E Poi Silenzio Pt.2, originariamente cantata da Sara Silvera Darnic mentre qui registrata da Aurora Rosa Savinelli (Ephesar) che riesce a dare una morbidezza nuova alle musiche finora più asettiche.

Di certo va apprezzato il coraggio di una proposta innovativa e l’attenzione riposta nel confezionamento dei brani a livello sonoro, a patto però che sia l’inizio di un viaggio che porti ad una continua evoluzione dei Red Sky.

Claudio Milano And Erna Franssens aka Kasjianoova – Adython

Per parafrasare Charles Bukowsky questa è “musica per computer caldi”. Due voci, un ricordo di Carmelo Bene sempre presente e due computer in corto circuito, questo è l’ensemble del nuovo lavoro del folle Claudio Milano, al quale si aggiunge il sassofono devastato di Ferrian. Solo due lunghe tracce costituiscono il corpus del lavoro da ascoltare, rigorosamente, con il libretto dei testi sotto mano. Soprattutto per via della effettiva bellezza delle liriche, opera dell’artista belga Erna Franssens. I due brani costituiscono uno psicodramma in musica dedicato alla figura ed al lavoro del già citato Carmelo Bene, nel decennale della scomparsa. La prima traccia è un recitarcantando, tanto caro al compianto Demetrio Stratos, nella quale l’istrionica voce di Milano si fonde su variazioni noise derivanti da uniche session al computer. Processori utilizzati come synth modulari, tappeti di silicio ora violenti ora lievi, sono i veri protagonisti di questa opera in due atti. Nei primi 15 minuti assistiamo ad una fusione uomo-macchina degna delle opere di H.R. Giger, o di una pellicola di Cronenberg che troverà il suo apice nella parte centrale per poi scemare in una sorta di trenodia lirica degna di Diamanda Galas.

Il secondo atto è costituito da Adython ossia “Lo spazio precluso ai fedeli e riservato agli officianti del culto per funzioni specifiche per lo più religiose”. Questa volta Milano recita i versi della Franssens accompagnato dal soffiare del sax tenore (non del semplice suono) di Ferrian. I computer utilizzati tessono trame elaborate rumoristiche ora riverberate ora gonfie e tremule di annacquati delay digitali. 32 minuti di affascinante orrore, quasi un Eraserhead musicale. I testi assumono un significato fondamentale per la struttura dell’opera tutta. Anche qui, pur partendo dalla “parola prima della parole” nello smembramento corporale di Antonin Artaud, si affaccia la figura di Stratos sempre più ingombrante e più desiderata, quasi simulacro (se non addirittura simulazione) di una una nuova vocalità persa e affannosamente ricercata. Un disco davvero difficile, da ascoltare come un’opera d’arte più che un semplice cd musicale. Milleeuna voce sono presenti ed è solo compito nostro capirle e decifrarle.

The Radiata 5tet – Aurelia Aurita

Complesso. Difficile. Inascoltabile. Anzi no, Meraviglioso, pazzesco. Difficile definire l’ultimo lavoro dei The Radiata 5tet, collettivo guidato dall’istrionico Claudio Milano, vincitore del premio omaggio a Demetrio Stratos nel 2010. La copertina-origami nasconde un CD pregno di intense sperimentazioni sonore, ora soffiate, ora urlate, ora sospirate. Naturalmente il paragone con il sommo Demetrio è dietro l’angolo e, non lo nascondiamo, e ad un primo ascolto ci è venuto in mente il sottovalutato Event ’76 dei maestri Area. Ma collegarlo solo a quell’hellzapoppin’ musicale (in quanto tale fu) è ingiusto e riduttivo. Qui parliamo di un lavoro per voce e contrabbasso (non ce ne vogliano gli altri musicisti) dove vi è un dialogo costante, quasi come ospiti, tra il sassofono tenore e il violoncello. Un dialogo strano, spiazzante. Un violoncello privato della naturale bellezza e eleganza, privo di quell’aurea romantica che gli è propria. Grattato, calciato, in grado di emettere lamenti più che melodie. Un sassofono immerso nel brodo primordiale del free jazz. Come insegnava Ornette Coleman o Albert Ayler ben lontano dalle messe laiche del profeta Coltrane. Ci immaginiamo Milano che se la ride sornione e beffardo mentre gli strumenti vengono de-contestualizzati, privati di ogni anima, disillusi dalle sue grida e dai suoi giochi.

È inutile analizzare i brani traccia per traccia, non ve ne è alcun bisogno. Il disco va ascoltato come continuum e noi, novelle Alice nel paese delle meraviglie, non possiamo che seguire il coniglio bianco a quattro corde di Luca Pissavini che ci porta in questo bellissimo pantano alla corte della regina rossa, Cecilia Quinteros, che ci fa conoscere il brucaliffo Stefano Ferrian, e che ci porta a prendere un tè con la tromba folle del cappellaio matto Vito Emanuele Galante. Ma Claudio Milano, in questa folle storia dov’è? Semplice, appare e scompare sempre ridendo follemente come il più pazzo degli stregatti. Sperimentazioni pure, difficilissime da digerire ma davvero fantastiche, tanto che al confronto Mike Patton fa musica da alta classifica. Siete avvisati.

Daal – Dodecahedron

Siete pronti ad entrare nel regno degli inferi? Come ve lo immaginate? Chitarre sovrastanti, blast beat continuo e urla in pieno growl. Niente affatto: qui si parla di musica strumentale senza parti vocali, orchestrale e più cupa di un miscuglio tra Joy Division e Sister Of Mercy. L’attenzione va oltre le partiture perchè la creazione di un’ambientazione adeguata richiede un’attenzione prima di tutto celebrare e poi uditiva. E così che gocce d’acqua si mescolano ad armonici ed apreggi orientaleggianti, effetti moderni si incontrano con strumenti tradizionali come violino e violoncello, creando a volte delle musicalità contorte e poco orecchiabili tralasciando il concetto di forma-canzone e puntando su sfoghi musicali difficili da inquadrare. Dodecahedron viene presentato come un concept album, nato dalla reinterpretazione di dodici racconti scritti da amici/fan della band e messi in musica principalmente da Alfio Costa e Davide Guidoni, duo che guida appunto i Daal. In realtà le tracce rappresentano delle partiture distanti tra loro, così come probabilmente lo erano i racconti: le influenze progressive debitamente smussate in I e in IX (quest’ultimo di rushiana memoria) non sono accostabili all’epicità di III, così come diversi sono i rumori presenti nella parte iniziale di VI, le scelte armoniche figlie del jazz in IV (tuttavia probabilmente il brano più digeribile) e le instrusioni nell’ambient prima e nel groove poi di VIII.

L’approccio creativo dei Daal ci riporta alla memoria un impavido e intimista John Zorn, non solo nelle musicalità molto ricercate ma anche nella numerologia che come in Filmworks Series vede l’utilizzo dei soli numeri romani; così, allo stesso modo dell’artista statunitense, proseguendo nell’ascolto dei brani ci si trova ingabbiati in un incubo, durante il quale è difficile distinguere la dormiveglia dalla parte di pieno sonno. Un incubo che dura ben 70 minuti, un pò troppi probabilmente a prima vista ma non per il genere proposto, che vince il tempo ponendosi come obiettivo quello di illustrare le proprie idee con la massima libertà. Questo è il vantaggio-svantaggio di Dodecahedron: complesso, ardito e lungo; ricercato, sofisticato e dark; orchestrale, annacquato, sperimentale. Tutto questo dipanato in 70 eterni minuti di musica. E se da un lato vanno apprezzate le caparbietà tecniche e sperimentali dei musicisti che stanno dietro a questo lavoro, dall’altro va riconosciuta l’eccessiva complessità di un’opera che risulta davvero difficile da assaporare prima ancora che da metabolizzare.

Ephel Duath – The Painter’s Palette

The Painter’s Palette, la tavolozza del pittore, è il titolo del terzo album in studio degli Ephel Duath e proprio come una tavolozza ogni titolo di canzone è associato ad un colore diverso spaziando dall’amaranto al grigio perla. I Nostri padovani si addentrano, finalmente, in un concept album e riescono a scrivere un disco che segue, almeno musicalmente, un filo conduttore che accomuna tutte le tracce e le avvolge con un’atmosfera insieme innovativa ed antica. La composizione dei brani diventa più regolare rispetto ai precedenti lavori ma senza sacrificare in alcun modo l’originalità dei pezzi che, al contrario, si dimostrano più maturi e meglio strutturati aprendosi anche all’ascolto da parte di chi è nuovo a queste sperimentazioni. Dissonante e con un incedere che sta tra il folle e lo zoppo, The Painter’s Palette si apre con la splendida The Passage (Pearl Grey) che da subito si fa notare per l’uso della tromba e gli stacchi improvvisi che ricordano l’interno di un vecchio jazz club; bravissimi i cantanti Davide Tolomei e Luciano Lorusso che fanno un ottimo uso di scream e melodico riuscendo a portarci sempre con loro senza stancarci mai.

Acido, brutale ed intelligente questo disco ci stupisce man mano che lo ascoltiamo regalandoci pezzi come Praha (Ancient Gold), di una lenta amarezza che denota una larga influenza fusion e progressive; l’emblematica The Picture (Bordeaux), quasi un riferimento al titolo dell’album; Ruins (Deep Blue And Violet) che sposa magistralmente le “cavalcate” tipiche del metal con riff più lenti e riflessivi. Da notare l’origine del gruppo che si formò come una tipica band black metal per poi, coraggiosamente, aprirsi alla sperimentazione, all’avanguardia ma, purtroppo, come succede sempre con i creativi, sottovalutata senza avere la giusta attenzione ed il meritato riguardo in Italia. Allora scegliamo di premiare questo esempio padovano, riconoscendogli il merito di aver scritto un album bellissimo non solo perchè diverso e fuori dalle righe, ma soprattutto per l’intelligenza, la completezza che denota, per la violenta capacità di trasporto che ogni singolo brano esprime.

Nove canzoni, nove colori, una tracklist sinestetica che, ne siamo sicuri, darà alla luce altre opere d’arte.