Haru No Kaze – Quiete E Tempeste

La scena alternative italiana e non solo è un animale dai lunghi e numerosi tentacoli che giungono a porte diverse varcate le quali si trovano facilmente mondi musicali altrettanto differenti. Alcuni hanno estremizzato il concetto di alternative facendolo implodere in trovate pseudo acustiche, altri invece l’hanno imbevuto di sonorità heavy per acquisire quella durezza che prima gli mancava. Gli Haru No Kaze sono più vicini a questi ultimi prendendo molto spunto dall’heavy pur non essendo (paradossalmente) metal. Le linee vocali mantengono un certo appeal alternative mentre le parti musicali dei tre strumenti che vivono dietro questa autoproduzione si tengono un pò più a distanza. Qual è il loro valore aggiunto? La caratterizzazione del sound che sta dietro ogni singolo strumento: la sei corde ruvida e volutamente tenuta in una produzione quasi grezza, il basso strascicante mai in secondo piano ma adotatto come elemento degno di dir la sua, aspetti che danno vita ad un sound assolutamente coinvolgente.

Oblio dà torto a questa nostra interpretazione: se la voce sembra divenire quasi poetica, la chitarra acquisisce lustro e lucidità guadagnando la scena e inglobando nel suo pentagramma gli oltre quattro minuti del brano. Probabilmente uno dei brani più espressivi del lotto. Non È La Voglia Che Mi Manca torna al loro stile: semplice nel suo riff ma assolutamente ipnotizzante, un’arma a doppio taglio che ci mette spalle al muro, soprattutto quando entrano delle linee vocali che ci ricordano un certo grindcore (?!) e gli stacchi che sul finire rendono ancora più groove il pezzo. È quel grezzume che sa di punk (e i Turbonegro ci balzano nella mente…), quella poca (o molta, secondo i punti di vista) attenzione al suono perfetto che rende il tutto ancora più asfittico, che ci piace degli Haru No Kaze, una band che non si tira indietro e sfoga la propria rabbia in una forma diversa. Senza Lotta sembra infatti non uscire dalle loro menti ma in fondo è solo una nuova metamorfosi del trio che sicuramente su un album di più lunga durata avrebbe molto da dire.

Jack Folla – Jack Folla EP

Non bisogna mai dimenticare che la musica (e il rock in particolare) è nata per dare voce alle persone, alle proprie sofferenze, alle situazioni di disagio, alla verità, a tutto ciò che in alcuni Paesi non si può dire. Non a caso i Jack Folla prendono in prestito il nome dal dj all’anagrafe Diego Cugia, condannato a morte negli USA e che solo altrove è riuscito a dire veramente (e liberamente) la sua. Per urlare le proprie idee contro un sistema che non lo permette, la strada del rock è sicuramente quella giusta. E allora perchè non puntare su un crossover un pò alla Rage Against The Machine, con i suoi riff decisi e pseudo anarchici che fanno da collante con una voce rappata? Inizia Lo Show è la risposta di questa visione, una vera e propria filosofica che definirla musicale sarebbe restrittivo. Certo il loro esordio non è solo questo: con Caimani le influenze hip hop guadagnano spazio, però la sei corde riesce sempre al momento giusto ad intervenire ed impossessarsi del plotone, dando l’ordine giusto e definendo la direzione dei proiettili. Quindici minuti per questo EP che però definisce in maniera chiara le intenzioni dei Jack Folla: fondere due mondi molto diversi tra loro ma non tramite un’azione di unione fredda e razionale del rock con il rap (chi ha pensato a J.Ax?) bensì tramite una vera e propria joint venture creata all’insegna del crossover, mettendoci quel qualcosa in più che valorizza le singole radici.

Certo noi preferiamo i Jack Folla incazzati o che elogiano delle storie che hanno bisogno di voce (Uno Come Tanti ha davvero da insegnare in questo) però anche una Sospeso In Aria, che sa di Linkin Park con una maggiore dose rock, ci colpisce. Ben fatta pur nella sua semplicità. Tutto sta nel capire come matureranno questi ragazzi e se il loro crossover si indurirà o meno.

Sula Ventrebianco – Via La Faccia

Spesso il punto di partenza per analizzare un ascolto, uno stile, un brano, è quello di partire dal luogo in cui tutto ciò è stato generato. Partire dalle origini perchè è da lì che una band trae ispirazione incanalando le tradizioni, gli insegnamenti dei propri precedessori o semplicemente assorbendone la scena musicale locale. Il classico esempio sono i cantautori, l’evidente eccezione che conferma la regola sono i Sula Ventrebianco. La formazione campana infatti si allontana con decisione non solo dall’interpretazione del rock locale ma anche dall’approccio categorista che nel nostro paese le realtà musicali sono use abbracciare. Al di là delle mille influenze che ognuno cerca di vantare presentandole come segno di apertura mentale, di solito il sound delle band nostrane cerca di sposare un genere specifico del passato o attualizzarlo richiamandone i canoni essenziali. Qui, con i Sula Ventrebianco, i silos creati dai puristi sonori sono frantumati: potremo parlare di crossover nel senso puro del termine, come melting pot di scelte sonore che per molti versi nascondono un’innovatività fiorente. Le parti vocali irrefrenabili (rap?!) di La Peste sono solo l’ennesima divagazione ad un’ottima interpretazione vocale di Sasio Carannante, così come i riff che diventano quasi stoner in Uomini Feroci D’amore Del Nero essendo passate per un indie di copertura e non ancora divenute alternative-western in Erosa.

Niente che renda spaesato l’ascoltatore, anzi un qualcosa che può aprirgli nuovi spiragli, come la sperimentale Largo Al Re che mette insieme così tante ambientazioni da risultare l’insieme di vari brani diversi; stesso film per la title track dal fascino davvero molto particolare. Ciascuna traccia ha una sua vita propria che a sua volta cerca di elogiare concentrandosi su se stessa, come espressione artistica di contenuti più che di coerenza: non importa che la delicatezza di 32 Denti si infranga contro la cattiveria di Ragazza Muta e che insieme sembrino due pianeti di due universi differenti, ciò che conta è la singola visione musicale che appaga sensi diversi in funzione della sua propria evoluzione. Una visione musicale che a noi piace.

Lebowski & Nico – Propaganda

No, non è come credete. Dimenticate i Velvet Underground e la bella (forse sarebbe meglio definirla glaciale) Christa Päffgen, in arte Nico. Qui il Nico in questione è Nicola Amici, sassofonista che collabora con i Lebowski dopo aver abbandonato il progetto Jesus Franco & The Drogas. È così che il combo è divenuto un quintetto capace di mescolare tutte le proprie radici di base, ed è questo l’elemento più interessante che viene trasmesso dall’album Propaganda. La band parla di post-rock, ma sarebbe meglio inglobarli in una visione crossover, dove funk, groove, tastiere/synth nostalgici e molto più si mescolano per creare qualcosa di veramente innovativo. Certo, nulla può essere definito completamente nuovo (chi ha detto Bluvertigo?!) ma la personalità che i ragazzi inniettano nella propria musica è l’arma vincente che tramuta Propaganda in un album non complesso ma intricato, nemmeno facile ma al tempo stesso intrigante. I brani presentano a livello generale un andamento comune: il groove del ritmo coinvolge e, anche grazie ai testi un pò demenziali, la simpatia va oltre quello che è il mood del brano; poi la cosa si fa seria e il tutto si tramuta in psichedelia, prima di divenire funk a tutto tondo, in pieno stile ottantiano. A questo punto l’ascoltatore è bello che ipnotizzato.

Differenze al copione ci sono con Avevo Un Sogno Nel Cassonetto e con (A Dicembre Una Tombola) Rosso Shocking che puntano a tempi più cadenzati, ad una drum machine più in evidenza la prima e ad un’atmosfera più soft nella seconda. In brani come Kansas City e Giovanni Citofonista la band offre il meglio di sé mentre in altri passaggi, come in Mutatis Mutande, i testi finiscono per decontestualizzare la componente musicale che resta più in sordina rispetto alla creatività dei minuti precedenti. Propaganda è un urlo fuori dal coro, la voglia di non voler aderire a degli schemi precostituiti, il desiderio di trascendere il rock nel suono ma aderirne nello spirito. Da ascoltare e darne una valutazione del tutto personale ma attenzione che potrebbe essere molto diversa da quella della persona che vi sta a fianco.

Rage Against The Machine – The Battle Of Los Angeles

È il 1999 quando l’arma automatica dei Rage Against The Machine si riappropria di un caricatore sfornando 12 incendiari proiettili dall’alto potere di penetrazione. The Battle Of Los Angeles svetta al numero uno di Billboard con una velocità impressionante. Questa nuova uscita mira direttamente al cuore, come Ramon di Per Un Pugno Di Dollari, sfruttando il pirotecnico rifferama di Morello che forgia le sue composizioni sullo stile Led Zeppelin. Niente da dire, i R.A.T.M sono tornati alla grande. Abbandonate le sovrastrutture di Evil Empire, la band si concede licenza di uccidere aprendo le ostilità con l’opener Testify, imperdibile il video in cui i due candidati alla fine si fondono in un’unica persona. È una terapia d’urto e la dose viene raddoppiata con Guerrilla Radio. I due singoli, diretti da Michael Moore, sono capaci di spostare montagne e far muovere il culo anche al più riluttante degli essere umani. Tutti i suoni della chitarra, che definire customizzata è un eufemismo, sembrano provenire da un’altra galassia. Se è vero che le liriche di Zack sono affilatissime è altrettanto vero che Tom è l’alchimista perfetto, il vero fulcro su cui si regge l’intero lavoro. Questo terzo capitolo è la sintesi dei primi due e, sebbene risulti meno complesso, consolida il lavoro fatto finora attraverso un sound chitarristico ricco di evoluzioni melodiche, sfornate dai marchingegni di Tom. A testimoniarlo sono la tellurica Calm Like A Bomb dal chorus irresistibile e Mic Check un brano di proporzioni titaniche. Efficaci e devastanti come potrebbe esserlo uno scivolamento tettonico losangelino, i nostri procedono spediti per l’intero disco sfornando colpi da maestro come l’inarrestabile Sleep Now In The Fire. I R.A.T.M. sono forti della sezione ritmica Tim/Brad che permette al chitarrista una libertà sognata da molti e che in pochi si possono permettere.

The Battle Of Los Angeles suona come mille candelotti di dinamite fatti esplodere in una piazza gremita di gente, lo spostamento d’aria è così potente da scaraventare chiunque a distanza. Voleva fare un disco tronitruante Tom, a nostro avviso ci è riuscito perfettamente. Nonostante i soldi, il pubblico in adorazione, le tentazioni di un mondo musicale che li ha eletti a nuovi dei, e gli anni che pesano i quattro non perdono di vista le battaglie sociali, denunciando i poteri corrotti e sputando veleno letale su qualunque cosa non gli vada a genio. Imperdibile.

Indastria – I Giorni Del Pelo

A volte da un miraggio, da un’apparizione inizia tutto. È questa la genesi di I Giogni Del Pelo, il nuovo lavoro di una giovane band sorta a fine anni ’00 che voleva fondere le proprie radici metal-funk e metterle a fattor comune in una manciata di tracce. Così gli Indastria si catalizzarono, oltre che sulla musica, su quell’orso che si dice videro nei dintorni della diga del Vajont e da quella strana immagine quasi onirica iniziarono i primi passi verso il brano Orso Polare Droga contenuto in questo lavoro. Un orso tra l’altro presente in tutta la sua spontaneità come protagonista assoluto dell’artwork. Topolino mette subito in luce i punti di forza e di debolezza della band: sound compatto ma non monotematico, tempi ben strutturati ma un cantato che affossa la proposta del quintetto. Se infatti da un lato si vuole rendere il tutto più caratteristico citando qua e là band che hanno fatto della pazzia compositiva un marchio di fabbrica (System Of A Down) le liriche a volte fuori dagli schemi musicali sembrano rendere meno serio il tutto (Catena). Brano debole l’opener, complice anche la sua elevata durata. Passi il piacere di ascoltare qualcosa di diverso ma la ricetta così come trascritta richiede una certa maturità artistica che però l’autoproduzione non mette in luce, anche colpevolizzando una produzione scarsa. Sicuramente il piacere cresce con lo scorrere dell’album apprezzando le canzoni più “composte” come Odio Il Mio Modo o anche la stessa Orso Polare Droga: in questi momenti vengono fuori le capacità tecniche e soprattutto compositive della band, i variegati e altalenanti tratteggi all’interno dello stesso brano, le sfuriate messe al servizio dei watt. Non è un caso che il brano che dà il nome alla band strizzi l’occhio a certo jamaican sound pur restando fedele alle radici heavy metal che risultano inossidabili nella materia grigia dei Nostri.

I toni diventano più scherzosi con Tosse Verta, complice anche i ritmi che puntano le luci sui testi in alcuni passaggi in dialetto (quindi che ricalcano le nostre impressioni iniziali anche se ora paiono meglio incastrati nel contesto musicale), mentre Gaia rappresenta il momento serio che fa riflettere su quanto l’uomo sia capace di devastare il mondo in cui egli stesso vive (probabilmente l’approccio concettuale su cui costruire qualcosa di importante in futuro per gli Indastria). Non è di certo la prima band che cerca di proporre un heavy metal a metà tra il funk e il crossover, lavoro sicuramente non facilissimo senza correre il rischio di risultare banale, ma bisogna riconoscere un certo interesse nel sound degli Indastria. Molto c’è ancora da fare (produzione, costruzione sonora) ma il tempo dirà la verità su di loro.

Il Terzo Istante – Come Ti Senti?

Non è da tutti decidere di intraprendere un progetto musicale e di trovarsi a tre mesi da questa decisione in sala di registrazione per incidere un EP. Non è da tutti anche perchè non stiamo parlando di uno di quei supergruppi, formati da artisti che hanno visto sfumare il successo della propria “main band” e che vedono la possibilità di “rilanciarsi” in maniera autonoma, sfruttando il proprio nome, come un modo per incrementare le proprie casse. Divagazioni (e polemiche) a parte, Il Terzo Istante è un trio di giovani musicisti che prende il nome proprio dal numero dei propri elementi e dalla velocità con cui si stanno facendo conoscere (in meno di un anno hanno suonato sullo stesso palco di Max Gazzè in occasione dell’Arthur Guinness Day 2012). La base portante del sound de Il Terzo Istante è un crossover sofisticato (altro che alternative, come li presentano tutti), niente tracce modaiole, ma anzi delle promisquità con certo rock acido del nostro paese anche se caratterizzato dalla bellissima voce di Lorenzo De Masi. Ma il bello non è qui perchè l’aspetto più promettente di questa line-up è nella sua rilevante dose di creatività sfruttata pienamente attraverso cambi di rotta, strumenti che fanno lotta tra di loro e direzioni stilistiche che si accavallano. Non è solo la pazzia della title track che inserisce un piano nel bel mezzo del riff elettrico ma anche gli sprazzi energici di Le Idee Chiare e le sfuriate di Non Sai che anche nel ritornello riescono a far combaciare una parte cantabile e un incedere assolutamente stravagante, a tratti math-rock.

Più pacata il Senno Di Poi ma guai a parlare di ballad: i tempi restano una spanna sopra il classico 4/4, segno della portanza tecnica che i tre ragazzi hanno maturato. Assolutamente una formazione da tenere sotto controllo perchè siamo sicuri che con un album ben più completo si rischia di spaccare la scena rock nostrana e riuscire a portarla ad un livello superiore.

De Curtis – Belli Con Gusto

Alcune persone credono ancora che le vecchie leggi del rock siano inviolabili e che un musicista o una band che si dice appartenere a questo genere debba fedelmente seguire i dogmi assoluti della sua storia. Tempi in 4/4, riff che entra in testa ripetuto a dovere, struttura dei brani scolpiti su pietra e tanta energia. Sì ok, questo è un buon ricettario per comporre un album che resti più a lungo possibile nei lettori degli ascoltatori ma per fortuna non è l’unico. Anzi dobbiamo ringraziare le band che spingono il rock un pò più in là, che gli offrono una vista più trasversale, più ampia, come fosse un laser che ad un tratto riesce ad annullare la miopia e contemporaneamente aprire la mente verso nuovi ascolti. Perchè il rock è molto di più e delle formazioni di grandi musicisti ce lo dimostrano. I De Curtis sono fra questi, nonostante il loro moniker e i titoli di alcuni loro brani che vorrebbero accostarli ad una formazione “da gioco”, leggera nelle idee e nella musica. Non è così. L’impegno verso una costruzione sonora ardita e trasversale è forte e le influenze che si percepiscono in soli quaranta minuti di ascolto sono davvero multiformi e stravaganti.

Già in apertura gli intenti sono chiari. Prevaricare i generi, focalizzarsi su qualcosa di intricato, stupire con l’inaspettato e favorire quegli inserti che non sono per nulla consoni al rock. Non è un caso che la title track e le sue sfuriate quasi crossover in grado di cambiare sfumature, umori e musiche nel giro di quattro minuti scarsi esalti e al tempo stesso rappresenti il brano perfetto per entrare nelle musicalità dei De Curtis. Ma l’insegmanento più forte arriva con Vota Antonio. Uno scherzo? Assolutamente no, perchè il rock è sempre stato visto come qualcosa di rozzo, sporco per gente che vive la vita al limite; in questo brano la musica acquisisce un’eleganza particolare che non referenziano il Salvatore De Curtis richiamato dal nome della band né il suo famosissimo grido “Vota Antonio La Trippa” nel film Gli Onorevoli. Anzi, qui addirittura si scade nel progressive. Così Novantesimo Minuto ci introduce a scenari psichedelici (forse perchè la vecchia sigla del programma Dribbling era un brano dei Pink Floyd?!) sforando poi in passaggi altrettanto coraggiosi, mentre Il Principe Parlante (ancora un altro riferimento a Totò) presenta un incedere ancora più allegro ma mai semplicistico.

Per le vere sperimentazioni c’è Senza Ombra Di Dub Io, nella cui parte centrale ci riporta a quanto fatto negli ultimi anni dai Nichelodeon, mentre sul finale va segnalata Plastic Islands con alla voce Mae Starr dei Rollerball ed il sapore crepuscolare che lascia sul palato. Ma tutto sommato, definirlo un album rock è assolutamente riduttivo.

Il Carico Dei Suoni Sospesi – Non Pratico Vandalismo

Il viaggio nella storia di una nuova band ha inizio. Non è la longevità a creare una proposta musicale complessa, tanto che i nostri Il Carico Dei Suoni Sospesi presentano un album, il secondo della loro discografia, basato su idee tanto precise quanto articolate. Non Pratico Vandalismo infatti vive una dualità incentrata sulla figura dell’essere umano e del Mondo Reale in cui esso vive, queste quindi le matrici di base per le quali si intende aggiungere un tassello al primo capitolo Condizione Alienata risalente all’anno scorso. Al di là dei temi, che risultano comunque affrontati con un linguaggio molto diretto ed una buona grinta della vocalist, le strutture musicali si articolano in passaggi diversi tanto da incastrare il lavoro in un crossover moderno. Varie sono le influenze, forte è la base elettronica ma altrettanto forte è la natura di band a tutto tondo de’ il Carico che fa sentire la propria venatura strumentale (sezione ritmica in primis) in diversi momenti stupendo per delle scelte davvero ben inquadrate. Effetti collocati al punto giusto, senza strafare, costantemente equilibrati rispetto ai mezzi elettrici del quartetto in un mix che piace davvero.

Così la prima impressione su tutte è l’impatto devastante che il primo nu metal (Korn) abbia avuto sui ragazzi: in questo modo suona Di-Gestione nei suoi oltre cinque minuti che si spingono più in là con Giuliano The Cat grazie ad un punk pazzoide ispirato nemmeno in maniera molto velata ai Primus (citando Tommy The Cat), pur non raggiungendo i livelli di “irrazionalità bassistica” di Les Claypool. Sulla matrice funk nascono anche Libri e Mdma (Carne Trita), segno della grande presenza del suddetto genere nei loro gusti musicali (e soprattutto in quelli del bassista Sacha Mecocci). Probabilmente il pezzo più irriverente e piacevole che omaggia il funk è Pseudocattolica, brano di critica all’ipocrisia religiosa ma che musicalmente presenta tantissime sfaccettature ed un basso davvero di alto livello.

Cambio di rotta con Mondo Reale traccia più pacata, quasi morganiana (insieme alla più ritmata Sacha Denz) che poi però sconfina in un poema con l’obiettivo di omaggiare la libertà tutta. Ancora diversa impostazione con Re-Nata ed il suo violino, con i cambi di tempo di Condizionata o con i quasi tre minuti di Tesla D’n’b che dicono tutto già dal titolo. Tutti coraggiosi passaggi stilistici che caratterizzano sicuramente il lavoro ma non lo allontanano dalla radice rock/metal di base: trasversale, forse questo è l’attributo per eccellenza associabile alla band, un attributo che è contemporaneamente segno positivo (trasversale=innovativo?!) e negativo (non ha un ascoltatore medio prediletto), punto di forza e di debolezza. Un ottimo esempio di questo è in Pensieritossici&Fioridibach con i suoi otto minuti in cui si toccano tutti gli ingredienti musicali della band (funk, fiati, elettronica, basso profondo, fusion…), l’apice dell’intero lavoro e il percorso su cui dovrebbe a nostro parere svilupparsi il sound de’ Il Carico Dei Suoni Sospesi in futuro per rappresentare qualcosa di davvero gustoso nel nostro panorama musicale.