Bright Lights Apart – As Everything Falls Apart

Ad un primo ascolto il debut album dei Bright Lights Apart ci aveva lasciati un po’ dubbiosi, sicuramente avrà influito in questo l'(ab)uso di synth e pseudo elettronica che aveva fatto sì che fossero collocati un po’ fuori dalla nostra usuale cornice musicale. Poi vi sono stati altri ascolti e abbiamo pian piano apprezzato il loro sound che pesca dalla new wave prendendone l’intuito per gli effetti, dall’industrial per quel approccio in alcuni casi un po’ freddo, dall’elettronica ma anche dall’heavy rock per dei riff che vengono collocati talvolta in primo piano. Probabilmente l’etichetta post-alternative che i ragazzi stessi si assegnano è calzante perché un forte sapore “post” si percepisce nel loro sound, pur restando come radice portante sotterranea e venendo poco a galla. Il problema, o il punto di forza se volete, è che tutti questi ingredienti non sono separati in portate diverse, cioè in tracce differenti, ma ciascuno è presente in ogni singolo brano presente in questo album: se questo è sicuramente un elemento di arricchimento e di personalizzazione della propria offerta musicale, è anche un rischio perché potrebbe finire per spiazzare alcuni ascoltatori. Noi lo vediamo sicuramente come un punto di forza: è una bella sensazione storcere il naso sotto alcuni effetti digitali e poi vedersi bloccare il respiro quanto la sei corde fa ottimamente il proprio lavoro; tendenzialmente è questo il copione delle tracce di As Everything Falls Apart.

Fortissime riminiscenze ottantiane, non solo nelle atmosfere ma anche nel cantanto (provate ad ascoltare Broken Glasses), si mescolano ad una innovatività ricercata, noi tocchiamo più concretamente una originalità di fondo, un voler non appartenere ad una scena particolare riuscendo così a creare qualcosa di davvero interessante. Promossi questi ragazzi dal sound particolare, capace sicuramente di fare faville dal vivo. Un’attitudine che promette grandi cose in futuro.

Seta – Stupide Abitudini

Muoversi tra il rock è l’elettronica è sempre un rischio perché se da un lato il mix sa di moderno e attecchisce sui più giovani, la possibilità di farsi prendere la mano da strumenti che poco hanno a che vedere con il sudore è dietro l’angolo (Muse docet). Su questa linea si muovono diverse formazioni tra cui i Seta che con il loro secondo album Stupide Abitudini non cadono in questo errore (eccezion fatta per Vibrazioni Sterili) ma non valorizzano nemmeno l’enorme potenziale dall’attecchire dai “due mondi”. Apprezziamo da subito il cantato in italiano che per questa scena è cosa abbastanza rara, visto che per molti l’equazione elettronica = esterofilia è scontata come una chitarra elettrica per il rock, liriche che assumono un ruolo sicuramente centrale nella proposta musicale del quintetto veronese, sia per temi che per melodia cantata. Questo è il punto di forza ma anche il punto di debolezza, a nostro parere, del loro stile. Infatti Luca Tosato ha sicuramente una buona voce e rende orecchiabili i testi ma alla lunga ci si aspetterebbe qualcosa di nuovo in quanto a timbrica (troppo uguale nel corso dell’ascolto) e a sound nel complesso (un esempio per tutto: Le Tue Risposte). La sei corde esce fuori (volutamente) solo quando c’è da accentuare un ritornello o aprire un chorus in modo da rendere il tutto più memorizzabile. Un peccato visto che sotto uno strato fatto di pop rock sembrano rintracciabili tante capacità appartenenti ai cinque musicisti.

Vada per il synth e l’uso delle tastiere molto affini all’elettronica, ma se ragioniamo a mente vuota una formazione con tutti questi strumenti e queste idee avrebbe potuto giocare con i tempi e con i singoli contributi regalando brani più variegati ed emozionanti (come fanno in parte con Tutto Questo Tempo). La sensazione al contrario è quella di proporre spesso tracce dal sapore radiofonico, fatte per il grande pubblico che non ama essere stupito e preferisce strade note percorse con poco coraggio. Noi ci auguriamo che in futuro i Seta personalizzino la loro offerta e ci stupiscano sul serio!

I Nastri – Cos’Hai In Mente?

I Nastri è un progetto complesso, un quadro pieno di colori, un gelato a 10 gusti. Lasciate stare gli schemi musicali con cui si è usi inserire questo o quel progetto discografico, qui siamo davvero in un frullatore in cui è stato inserito, con sapienza, un po’ di tutto. La base è fatta di musica digitale, tra effetti vari, synth e drum machine il progetto si presenta come un percorso elettronico, in alcuni momenti anche troppo (Sono Sveglio), ma poi emerge l’intenzione di inserire qualcosa che sia più canonica per una band vera e propria e che non sia solo pensata per le cuffie: linee vocali molto vicine al pop, una chitarra (a volte acustica e altre elettrica) che cerca di far affiorare le melodie inspessendo il ruolo del singer. Basta?! Non ancora, in altri momenti la sezione ritmica (come dicevamo digitale) sfiora basi hip hop, sempre però facendo in modo che gli effetti restino in prima linea, anche a patto che tocchi alle tastiere venir fuori. Cos’Hai In Mente? è quindi un continuo gioco in cui a volte vince il pop più orecchiabile, seppur arricchito da alcuni arrangiamenti, altre invece la tendenza a voler sperimentare e cercare qualcosa di più, qualcosa di caratterizzante in una formula forse indie o forse alternative (seppur spesso lontana dal rock).

E’ forse questo lo show che il trio ha voluto mettere in scena, o probabilmente il tutto è creato con meno intenzione ed è solo un percorso alla ricerca di una coppia di binari che indichino per miglia e miglia la strada da percorrere. Vedremo dove (e come) arriverà questa giovane formazione, ammesso che un arrivo sia previsto.

Blastema – Tutto Finirà Bene

I Blastema si dicono appartenere alla scena del “rock indipendente” anche se noi li vediamo come qualcosa di più di una “band indipendente”. Al di là dei parametri per definirli tali (meglio non scendere in analisi puramente teoriche), nei quasi venti anni di musica il quintetto ha ottenuto molti riconoscimenti, calcato il palco del Festival di Sanremo e aperto più volte per gli Skunk Anansie. Questo basta per capire che siamo di fronte ad una band consolidata: anche se qualche avvicendamento in line-up è avvenuto e nonostante siano solo alla terza uscita discografica, la loro crescita è stata costante. Scendendo più nello specifico i Blastema di oggi, quelli di Tutto Finirà Bene, prendono spunto sul rock elettronico, schema che in giovani formazioni sta ottenendo un certo seguito (un nome per tutti: i Syne). Gli strumenti elettrici sono comunque presenti ma tastiere e synth spesso prendono il sopravvento e finiscono per rendere più ovattata anche la sezione ritmica, sfiorando il sapore anni 80 ma anche suonando molto moderni e forse anche fuori dal nostro immaginario rock. Inoltre un’altra caratteristica è la scelta di linee vocali molto orecchiabili, alla ricerca di refrain che siano digeribili da dare in pasto a radio e all’ascoltatore medio (senza offesa per nessuno).

Sotto questo strato si toccano elementi che esprimono una certa maturità stilistica: il bridge della titletrack, le accelerazioni di brani come Asteroide o ancora la ricercatezza di fondi che troviamo in Un Modo Semplice, tutti momenti più convincenti rispetto alla tendenza media dell’album che punta sulle melodie (si ascolti ad esempio Ora O Mai Più) oppure come detto sull’abuso di elettronica (in Tornerai possiamo già vedere storcere il naso a più di un rockettaro). E’ possibile che in futuro la band scelga di stare più dalla parte del rock o più da quella dell’elettronica. Noi, nel caso ciò avvenga, speriamo che scelgano per la prima soluzione.

I’m Not A Blonde (But I’d Love To Be Blondie) – Introducing I’m Not A Blonde

Il titolo di questo album è assolutamente centrato. Sì perché chi si fosse perso il progetto dal lungo nome I’m Not A Blonde (But I’d Love To Be Blondie) e i relativi 3 EP pubblicati negli scorsi anni, può oggi recuperare questa lacuna in un sol colpo, ovvero ascoltando/acquistando Introducing I’m Not A Blonde. In questa uscita autoprodotta il duo tutto italiano (e al femminile) racchiude le vecchie tracce e aggiunge alcune cover/remix. Lo stile? Le ragazze si muovono in un contesto molto elettronico senza però addentrarsi nel lato più sperimentativo, anzi l’obiettivo è propio quello di creare melodie digeribili e ritornelli che piacciano come l’opener The Contract, buona per tutte le stagioni, o Stop Tempo che sembra un esercizio alla ricerca di un certo groovy che piaccia. Ci sono esempi in cui l’elettronica viene spinta oltre modo (Tudis, Not Lost) e questo allontana il progetto dai nostri canonici ascolti (e gusti); un pezzo di confine tra il rock (melodico) e l’elettronica invece è If, brano che tramite il proprio video ha lanciato il duo, e che rappresenta un buon passo su cui a nostro perere le ragazze dovrebbero sviluppare il proprio percorso.

Bad Buke Good Gaze, richiama un certo post-punk/new wave misto a sonorità ottantiane, inserite all’interno di una struttura un po’ spoglia; un buon biglietto da visita per presentare questo progetto. Sul finire sono presenti, come detto, alcune cover/remix: da segnalare la versione di Summer On A Solitary Beach che tramite gli strumenti digitali assume un alone ancora più etereo. Se siete appassionati di musica elettronica, i brani delle I’m Not A Blonde (But I’d Love To Be Blondie) potrebbero restarvi attaccati addosso, altrimenti sarà per voi difficile già solo memorizzare il loro moniker.

ONO – Salsedine

Gli ONO espandono il loro precedente EP Santoni in un full-lenght completo, Salsedine, composto da 6 inediti e 5 riarrangiamenti. L’impostazione degli ONO parla di un progetto a cavallo tra rock’n’roll ed elettronica, il tutto “in nome di una performance punk e costruttiva“. Bene, ora dimenticate tutto e lasciate solo la componente elettronica mescolata ad un’impostazione post-rock. Altro particolare sono le liriche che invece aderiscono ad un speaking rappato, collocando in una posizione importante le linee vocali che purtroppo però non irrobustiscono la proposta ma la rendono più alternative, un po’ più da hipster. Il biglietto da visita infatti è fatto da Krauti A Merenda, un esperimento di testi rappati su un letto di esclusivo synth mentre poi con Perec si toccano paesaggi affini alla dance e usciamo completamente dal nostro campo di battaglia. Effetti, bit, stramberie molto poco elettriche, tutti fattori che ci tengono (con difficoltà) in balia in un mare in tempesta, fatto di suoni che risultano poco punk e poco rock’n’roll; si potrebbe additare una certa sperimentalità ma a ben ascoltare Salsedine in realtà non ci sembrano chiare quali siano le scelte coraggiose prese in questo lavoro. Certo, l’accostamento di testi rappati all’elettronica è qualcosa di originale ma nella forma complessiva, analizzando tutti gli strumenti (e gli effetti) alla mano, non si rivela nulla di realmente avveniristico.

Un certo animo punk (meglio: elettrico) si potrebbe riscontrare sul finire ma è davvero poco per creare aspettative irriverenti sul combo. Gli ONO di Salsedine ci sembrano più un progetto incentrato su strumenti elettronici, synth e ammenicoli vari rispetto invece alla forma di band con cui si presentano in line-up. Sofisticati (forse), ambigui, particolari, ma abbastanza fuori dagli ambiti del rock intransigente. Sta a voi la scelta.

Union Drama – Union Drama

Muoversi sulla pericolosa linea di confine tra il rock e la musica elettronica è un compito da equilibrista con anni di esperienza. Gli Union Drama sono l’ennesimo combo atletico che tenta ma a nostro parere non ci riesce del tutto. L’elemento positivo del loro omonimo studio album è rappresentato dalla produzione, dalla cura dei singoli componenti come degli strumenti; la voce viene riempita di effetti ma non fa strabuzzare gli occhi, i singoli elementi vengono fuori ognuno con una propria dignità. Purtroppo però il gioco di equilibrio non riesce perfettamente in quanto il quintetto, a nostro parere, spinge troppo l’acceleratore verso il fronte elettronico, facendo storcere il naso a più di un ascoltatore che poggiava le proprie speranze sul fronte rock. If I Were Richer e Sometimes We Need A Lie sono due esempi di quanto gli Union Drama potrebbero trovare una collocazione migliore all’interno di una discoteca anziché in una location rock e probabilmente dovrebbero farsi conoscere maggiormente verso quel pubblico. Violent Kiss spinge questo concetto ancora oltre uscendo completamente dall’ambito rock e nonostante i numerosi arrangiamenti mette in luce ben poco di elettrico e molto (anzi troppo) di elettronico.

In Expensive Fancy il quintetto sprigiona una bella carica di energia e in Europid sembra che la vena un po’ più volta alla sperimentazione prenda il sopravvento (fatta eccezione per il ritornello), ma l’abuso di synth e di drum machine stona alle nostre orecchie. Niente da aggiungere.

Bitterness – Genetic Surgery Department

Nel primo album d’esordio dei Bitterness c’è tanta carne sul fuoco quanto un barbecue in una festa del paese. Il power trio si presenta come una band di rock elettronico ma nelle undici tracce della loro opera affiorano una serie di strati che come una millefoglie regalano un sapore variegato. Metafore a parte, il breve intro ci aveva suggerito panorami cyborg e da sperimentazione pura ma già dalla successiva Sometimes I Loose Control ci troviamo catapultati in uno scenario di electro-metal e ci domandiamo quanto pesante sarà il mood dell’intero brano, 11 tracce che superano di poco i 30 minuti. A sorpresa arriva una Amber che sfiora lidi pop contaminati da un colore AOR e sembriamo finiti nel calderone del mainstream. Ormai persi ci lasciamo trascinare dallo stile dei Bitterness e non sappiamo bene dove ci porterà. Dimenticate il synth e i riflessi elettronici che la loro etichetta (e il relativo artwork) suggeriscono, gli strumenti elettrici prendono spesso il sopravvento: la chitarra ruggisce in chiave ritmica e solista, cercando di nascondere l’assenza di una seconda sei corde, il basso entra con dimestichezza e la batteria, mutevole, fa il suo dovere quasi sempre all’insegna del rock.

Outshined è il brano iniettato da una maggiore dose di elettronica ma non teme di presentare tempi dispari e influenze fuori dal seminato. La successiva traccia (di nuovo) ammorbidisce i toni e cambia rotta: Someone New sembra un parto alla David Bowie accompagnato da una chitarra a toni aperti e una mente divisa tra avanguardia e rock classico. Nella suite a fine brano c’è la summa dello stile dei Bitterness, tutti gli elementi prima citati che si uniscono concettualmente in un unico lungo brano, anche se noi musicalmente lo leggiamo come delle tracce distinte perché diverse sono le influenze in ciascuno di essi. Basta questa suite per comprendere lo spessore compositivo e tecnico di questo trio che sicuramente farà parlare di sé in futuro.

Oggi la scena rock elettronica è estremamente ancorata a soluzioni in stile Muse che strizzano l’occhio alle radio e alla musica mainstream. Per fortuna ci sono band di peso come i Bitterness che alzano l’asticella e rendono davvero onore a queste sonorità raramente valorizzate.

The Hunting Dogs – Out To Hunt

Gran bel disco! Anche se un EP non possiamo non apprezzare la verve compositiva del duo The Hunting Dogs, formazione composta da Marco Germini (suoni elettrici) e da Alba Nacinovich (alla splendida voce). Solo tre brani (il quarto è un remix) ma decisamente notevoli, un bel cocktail di electro-shocked pop (come il gruppo ama definirsi). Splendida Petrha, che meriterebbe mille e mille passaggi radiofonici, così orecchiabile e cantabile. From Where We Are è scura, misteriosa, magniloquente nel suo incedere elettronico e ragela con la multiarmonizzazione vocale. The Grapes Part. 2 è un tappeto di synth in corto circuito dove si stende sensuale la voce di Alba, voce una e trina in grado di duettare con se stessa e rendersi indipendente e selvaggia. Notevole anche il remix del primo brano Petrha. Bello, aspettiamo un disco completo.

Younger And Better – Take Care

Quattro tracce per un EP difficile da digerire. Elettronica in primis quella usata dal quartetto a nome Younger And Better ma c’è di più nei loro abissi. Cosa è difficile capirlo in soli tredici minuti di ascolto, però basta una traccia per comprendere che non è semplicemente una band che si diverte a girare le manopole: la psichedelia è un’altra fonte di passioni per questi giovani musicisti, che almeno in questo capitolo fa anche il pari con una certa vena dark la quale non condiziona la ritmica bensì l’atmosfera generale. Ascoltare l’EP Take Care ci fa pensare ad una formazione ancorata all’industrial che però viene spinta all’improvviso ai giorni nostri e pur di adeguare il suono vi inietta elementi nuovi senza però voler rinunciare alle proprie radici. Tutto questo almeno fino ad arrivare a Dinocore, un brano che ci dà l’impressione di essere meno impegnato, strizzando l’occhio alla scena indie e (finalmente) piazzando una chitarra maggiormente presente. L’ultima traccia invece parte annegando nell’elettronica per poi riprendere il timone attraverso una serie di sperimentazioni elettriche e un buon gusto dei quattro di sovraincidere parti solo all’apparenza slegate: il risultato è una traccia che si incastra benissimo in un qualsiasi album di post-rock moderno. Vedremo da queste tracce che direzione prenderà il futuro musicale della band.