Hortus Animae – Piove Sangue

Ancora una discesa negli Inferi assicurata, con uno dei tanti progetti paralleli di Martyr Lucifer: la band riminese torna stavolta ad insanguinare il nostro apparato uditivo con una esibizione dal vivo registrata in Slovacchia alla fine del 2016. Sei tracce che non fanno sconti né prigionieri: acclamati dall’audience in maniera quasi (appunto) luciferina, il sestetto spara a tutto volume il suo odio verso le cose scontate, brandendo ognuno il proprio strumento come una lancia da affondare nel costato nemico. Si parte con le tastiere dannate che fanno da apripista a Furious Winds / Locusts, dove la voce “maledetta” del Martire accompagna lungo tutto il brano con una atmosfera incandescente di distruzione e desolazione incombente, con il suono cupo e distorto a farla da padrone. La successiva Chamber Of Endless Nightmares si dipana con maggior trasporto tecnico, con le chitarre a disegnare un tappeto fresso di reviviscenze metalliche dei bei tempi, subito ricondotte tuttavia nell’alveo del dark-gotico più spinto, tanto da farci temere che effettivamente di qui a poco piova il sangue di cui al titolo.

La lunghezza e la drammatizzazione di Doomsday viene percepita attraverso una lunga introduzione silenziosa che fa da apripista ad una linea di basso davvero inquietante ed ossessiva, accompagnata dalle tastiere sognanti ed al tempo stesso stranamente ed apparentemente melodiche, sulle quali si immette subito il singer qui molto ispirato in un ritmo saggiamente rallentato, che consente alla band di ottimizzare la propria prestazione strumentale senza dilatare i tempi delle battute: più un brano dalle venature quasi progressive, specie nella fase centrale, che mette in risalto la buona preparazione tecnica del combo, qui a suo agio nel declamare con calma i contenuti della traccia. Segue un medley, iniziato dalle tastiere valide di In Adoration Of The Weeping Skies, con rumori molto “ambient” sui quali la voce del Martire si erge decadente e coinvolgente in un incubo sonoro che avrebbe fatto le fortune del grande regista Roger Corman: segue l’ispessimento del sound con Cruciatus Tacitus, vero e proprio inno di battaglia su cui le chitarre drappeggiano una landa di morte e nichilismo desolato, grazie ancora al cantato pungente e stentoreo ed ai tasti magici ad accompagnarne le evoluzioni maledette, mentre le sei corde si alternano bene tra ritmo e solismi che non stonano con la complessità del momento, che viene chiuso da Souls Of The Cold Wind e le strofe macerate da un canto quasi horror nella sua proposizione: ancora sugli scudi la coppia delle asce ed un valido drumming che stavolta abbonda piacevolmente in crash e timpani.

There’s No Sanctuary parte sparata come una locomotiva, con tastiere e synth abbrancate in un abbraccio mortale, mentre il microfono inizia a sentire la pressione del cantato sinora esibito, quasi a volersi liberare dagli ultimi lacci di sanità mentale, alla deriva totale “grazie” alla conduzione delle danze molto macabra; i growl di sottofondo ed il groove impazzito fanno di questa traccia la probabile vincitrice del lotto, con un potentissimo solo centrale delle asce, che quasi schianta al suolo l’evidentemente già annichilito uditorio dell’Est europeo, sinora devoto e partecipe. Chiude l’intrigante Raining Blood e la presenza a sorpresa di Volker “Freddy” Fredrich dei famigerati Necronomicon e qui la dannazione eterna si scatena, con le asce ormai impazzite nel più brutale thrash-doom-speed che sia possibile esibire in circa 4 minuti: la lacerazione sonora è ormai compiuta con il suono selvaggio cui è difficile restare dietro, essendosi ormai devastati tutti i sensi dell’oscenità musicale ed ogni eventuale livello di dignità umana, abbrutita dall’enormità del suono, senza più freni inibitori a dominare un pubblico ormai senza difese, degnamente concludendo un live-act potente come raramente accade di assistere.

Martyr Lucifer – Gazing At The Flocks

Dopo il buonissimo Farewell To Graveland del 2011 di cui avevamo parlato a questa pagina e l’altrettanto valida raccolta Shards del 2013 disponibile qui, torna sulla scena uno dei più rappresentativi epigoni dell’alternative metal, spaziando tra gothic, rock e dark con altrettanta perizia. Tirandosi appresso alcuni compagni delle precedenti avventure e progetti paralleli vari, il Nostro piazza l’ennesima zampata di successo, con un album “scurissimo” che ci obbliga a guardarci dentro per le tematiche ed il sound in esso espressi. 12 tracce di assoluto valore, che non si ascoltano certo con disattenzione, mantenendo ognuna di esse quel quid che alla fine ci lascia riflettere; ad iniziare dal dittico di Veins Of Sands, in cui la prima parte si articola attraverso un intro completamente strumentale ed intriso di sonorità “nere” e profonde, mentre la seconda parte vede finalmente una maggiore strutturazione vocale, con la chitarra molto ben “sconnessa”, ovvero con una distorsione saggiamente prodotta che ben si sposa con il cantato “malato” del protagonista, già agli inferi dal punto di vista interpretativo. Bloodwaters ed il tocco delicato del cantato al femminile attirano certo l’uditorio, ma il tutto appare slegato dal contesto che il buon Martire vuole offrire a chi ascolta, ovvero sonorità a volte decadenti che inducono a riflettere sui misteri nascosti della vita, pur in questo caso sempre offerti con eleganza e buona distorsione delle atmosfere, nell’ambito di una generale buona prestazione collettiva.

Giungiamo allora all’intrigante Feeders che stavolta riesce a coinvolgere completamente per il suo approccio molto diretto nella narrazione e nel cantato, che qui è del tutto inserito nel progetto “luciferino” del suo Conducator e del quale ben si bea. Ancora un dittico: stavolta si parla di Leda And The Swan, che nella prima parte è ammantata di suono molto gotico e darkeggiante, sul quale ben si inserisce il lavoro della strumentazione elettronica che aggiunge quel quid di intrigante ad un’atmosfera molto noir che ben funge da specchietto per le allodole. Il secondo atto del brano consta totalmente di una esibizione strumentale, dove la fa da padrona la sei corde che dona una veramente notevole dimostrazione di forza ed al tempo stesso di claustrofobia, stante il contesto molto molto drammatizzato ed in cui il suono diventa al tempo stesso quasi “mefitico” all’ascolto già di per sé turbato dalla prima parte del brano. Wolf Of The Gods si delinea subito con il suo coinvolgente groove, laddove Martyr conduce da par suo le danze con un gothic sound molto cupo che in soli 2 minuti o poco più coinvolge all’inferno chi ascolta.

Somebody Super Like You ed il suo ritmo sferzante ci riavvicinano alle corsie del rock sinora misconosciute alla band, anche in questo caso ci troviamo ad ascoltare una sei corde molto intensa che ben si districa nella doppia funzione ritmico-solista. Il cantato di Benighted & Begotten è stavolta molto rilassato, quasi morbido: segno dell’intenzione del Martire di raccogliersi “in preghiera” ed osservare in seguito l’evolversi di un suono acido e decadente e tuttavia gradevole nel suo divenire, che si appalesa altresì molto complesso ed indaginoso con la successiva Spiderqueen: essendo il brano più lungo dell’album, esso si dipana attraverso una complicata e ben riuscita serie di intrecci vocali tra il leader e la calda e passionale Leit, che qui raggiunge vette da autentica poetessa delle Tenebre. Supportati dal buon lavoro di squadra, le due voci sono a proprio agio nell’esecuzione di una traccia davvero notevole, che porta ancor più in alto il Nostro. Flocks ci sorprende per la sua aggressione vocale e sonora, unendosi bene ad una sezione di archi, il brano si cala in una dimensione quasi eterea, sovrannaturale che sfocia nell’epico: molto complessa la fase centrale, in cui si fa ricorso a tutti gli artifizi di studio per poter offrire un suono comunque valido ed attraente, con la sei corde ancora a dettare bene i tempi.

A chiudere, Alkyone’s Legacy e la sua linea pianistica introduttiva che, pur godendo di una buona prestazione vocale della gradevole Leit, non si solleva del tutto da una certa ripetitività rispetto a quanto sinora già ascoltato: pur positivo nel complesso, il brano risulta leggermente sottotono forse paradossalmente a causa della buona esecuzione, che resta ferma ed eguale per tutta la durata della traccia, che non inficia comunque il buon risultato finale dell’ennesimo valido prodotto del Martire.

This Void Inside – My Second Birth My Only Death

Ritornano dopo anni di silenzio i This Void Inside, combo dedito ad un gothic rock secondo noi interessante ed esportabile all’estero. Qualche anticipazione era giunta un paio di anni fa con la presentazione del singolo Losing My Angel ma la band ci ha fatto attendere tanto prima di dare alle stampe My Second Birth My Only Death, circa un’ora di musica oscura ma che non cede il passo a facili umori depressivi. Il sound degli ragazzi è fortemente legato agli anni 80 (brani come Memories’ Dust, Here I Am o Ocean Of Tears lo confermano) e viene rimarcato da due fattori molto evidenti: il primo è legato all’uso dei synth che rafforzano l’imprinting gothic e ammorbidiscono anche il sound generale rendendolo più rotondo e meno affine al rock; il secondo è dato dalle melodie molto presenti in questo lavoro, ogni singola traccia infatti potrebbe essere un singolo che ben rappresenta la proposta dei This Void Inside. Quindi dimenticate il gothic di band oscure e più vicine al metal perché My Second Birth My Only Death suona davvero versatile e adatto anche a chi è un neofita del genere. L’eccezione si chiama The Artist And The Muse, un brano che segue stilemi del gothic rock più classico e introspettivo, arricchito da liriche in italiano.

Probabilmente in alcuni momenti i ragazzi perdono un po’ di personalità a vantaggio di qualcosa che possa piacere a tutti i costi (Another Fucking Love Song, Losing My Angel) e secondo noi è un peccato perché sicuramente le idee, quelle vere, non mancano. Altra cosa che evidenziamo è l’eccessiva lunghezza di alcuni brani, la stessa Memories’ Dust vede ripetere troppe volte il ritornello e alla lunga può stancare; i chorus che strizzano l’occhio al pop rock hanno il pregio di entrare subito nella mente dell’ascoltatore ma anche il difetto di risultare indigesti se ripetuti allo sfinimento. Anche le parti finali dei brani sono diluite un po’ troppo, diciamo che l’album poteva durare 5-10 minuti in meno senza togliere contenuti di valore, anzi forse riassumendo meglio le idee della band. In generale comunque l’album è consigliato a tutti, anche a chi non ha un buon rapporto con i suoni gothic.

Labyrinthus Noctis – Opting For The Quasi-Steady State Cosmology

I milanesi Labyrinthus Noctis ci propongono il loro terzo full lenght album Opting For The Quasi-Steady State Cosmology. Il disco mostra strutture articolate e arrangiamenti solidi in ciascuna delle sue tracce. La struttura del lavoro è composta da tre capitoli, in modo da illustrare le diverse destinazioni di un viaggio cosmico, con destinazione il nucleo del pianeta Marte (Labyrinthus Noctis è una regione del pianeta rosso). La metafora del viaggio come percorso introspettivo è sintetizzata ed espressa in modo efficace dall’amalgama di generi che crea anfratti emotivi dove trovare riparo: gothic, doom, dark, folk, prog, elettronica sono nomi che identificano un’infrastruttura musicale chiara ma assai complessa e sfaccettata nei dettagli. Questi colori musicali vestono buone melodie, una sezione ritmica dinamica e compatta, una voce impeccabile ed espressiva, capace di spingersi su vette e terreni impervi, come la cover Padre Davvero, originariamente pubblicata da Mia Martini nel 1971.

Un ottimo disco per gli amanti del genere, che dovrebbero averlo a tutti i costi. Consigliato anche per chi ha voglia di farsi un viaggio, come si diceva negli anni 60-70, naturalmente meno psichedelico e più corazzato e tecnologico.