Rammstein – Liebe Ist Für Alle Da

A distanza di quattro anni dal controverso Rosenrot, rumour dopo rumor (soprattutto quelli inerenti alla scissione della band e al progetto solista del chitarrista Kruspe, Emigrate) e dopo la pubblicazione del fantastico live Völkerball, i Rammstein rompono finalmente il silenzio discografico con Liebe Ist Fur Alle Da (“l’amore è qui per tutti”). Nonostante abbiano passato un lungo periodo turbolento, il gruppo tedesco è riuscito a conservare il solito tocco, con i loro riff brutali e la voce baritonale di Till Lindemann. Inoltre in tutti questi anni i Rammstein hanno imparato come stupire e colpire il mercato discografico. L’uscita dell’album è infatti preceduta dal video del singolo Pussy, il cui contenuto pornografico delle immagini e del testo ha destato scalpore e indignazione in più di un Paese che ha imposto la censura sul disco proibendolo ai minori di 18 anni, e di riflesso creato pubblicità e curiosità intorno al disco. Rammlied (“ramm-canzone”) apre l’album con un inno brutale, con un intricato lavoro di basso e stop-start riffing. L’arrangiamento delle chitarre è abbastanza semplice come con la maggior parte della canzoni dei Rammstein, ma è il modo in cui i riff di base sono proposti che conferisce davvero l’aria di brutalità al loro sound. Il vero e proprio fuoco di sbarramento che è il riff di apertura di Ich Tu Dir Weh (“ti faccio male”), stordisce i sensi e si eleva subito a classico nel catalogo Rammstein, peccato che l’energia e la tensione decadano durante lo svolgere della traccia.

Altri punti salienti del disco sono la frenetica Weidmanns Heil (“buona caccia”), salutata dagli iniziali squilli di corni; la distorta e malsana B *******, Bückstabü un gioco di parole il cui significato è “tutto quello che vuoi”, in modo che ognuno di noi possa intendere ciò che preferisce. La precedente Haifisch (“squalo”) purtroppo non rende giustizia alla ferocia dell’animale. Il lato poetico e melodico, già emerso nei precedenti dischi, è esemplificato da Frühling In Paris (“primavere a Parigi”). Il burbero, profondo rombo di Till Lindemann è in gran parte inesistente qui che invece dimostra un lato più dolce ed emotivo (con parti di testo in francese), cosa che probabilmente stona un po’ per una band che per lo più è amata per progetti di gran lunga più pesanti, almeno per i fan più duri e puri. Wiener Blut (“sangue viennese”) oscura e morbosa è un’altra canzone controversa per il suo testo, che racconta i terribili atti di un uomo di nome Josef Fritzl. Pussy ripercorre l’umorismo sordido e triviale dei Rammstein, che abbiamo già imparato a conoscere in passato, per esempio con Te Quiero Puta di Rosenrot. Nonostante sia paradossalmente radio-oriented, la canzone conserva il suo valore grazie all’atteggiamento impassibile in puro stile teutonico che la band riesce a custodire. La title track Liebe Ist Für Alle Da è un altro passo a vuoto, poco ispirata e poco incisiva.

L’album si chiude con Mehr (Di più), in cui il gruppo riesce a dosare con maestria melodia ed aggressività, e Roter Sand, brano etereo (troppo?) introdotta da un fischio in stile western e accompagnato da chitarre acustiche e da una grande atmosfera creata da Flake. L’album non è nulla di nuovo, la varietà sonora qui presente era già evidente nel precedente Rosenrot. Tuttavia, questo album mantiene la sua integrità, nonostante i tempi difficili che la band ha dovuto affrontare. Quando si tratta di pura e semplice, inesorabile energia aggressiva condensata in un riff, non c’è gruppo migliore dei Rammstein. Le armonie delle chitarre sono semplici, con canti guidati da uno o due riff ripetitivi, ma non è sulla pura tecnica che si sono basati i Rammstein in tutti questi anni. È il risultato finale dell’accoppiamento delle chitarre, delle tastiere, la voce cupa di Till Lindemann e il groove presente in ogni canzone che rendono i Rammstein una band oramai immortale, capace di affermarsi ai massimi livelli nonostante la barriera linguistica che il gruppo tedesco non ha mai voluto abbattere.

D8 Dimension – Octocrura

Octocrura è una gradita sorpresa regalataci dai livornesi D8 Dimension. L’album colpisce per la sua aggressività e maturità, ma ancor di più stupisce il sound pieno e pulito frutto di un’ottima autoproduzione. L’esperienza della band si forgia negli anni di sudati live sui palcoscenici italiani, che li porta alla produzione di un primo demo nel 2010 ed alla vittoria del contest Suoni Nella Notte, con la successiva partecipazione al festival Rock Ototec nel 2012. Tutto questo da una proposta industrial metal di alto livello in cui ogni meccanismo funziona a dovere. L’intreccio sonoro creato dall’incessante riffing di chitarre è sostenuto da un groove coinvolgente grazie all’ottimo lavoro alle pelli di Mammoli ed al basso slappato di Risaliti. Per fortuna non ci troviamo di fronte ad un muro sonoro solido ma arido, perché le chitarre sanno stupire con i loro fraseggi rendendo ogni traccia facilmente riconoscibile e la versatilità di Tempestini alla voce non appesantisce il suono, pur riuscendo a conservare la giusta brutalità. Infine il tutto viene cesellato ed amalgamato da Alu.X, in grado di elevare ogni canzone oltre la banalità. L’album si apre con l’ottima VRock, che racconta della voglia di cambiamento per rompere la routine, perfetto esempio di aggressività e melodia.

Si prosegue bene con il groove irresistibile di Inferno, che racconta l’alienazione cibernetica della costante iperconnessione moderna. Industrial conferma la linea musicale tracciata dalla band livornese, ma anche la loro propensione a scrivere testi di una certa rilevanza, come appunto la nuova lotta di classe con le sue fosche previsioni per il futuro. La breve e sinuosa title track precede l’accattivante Poisoned Hamster e la perversa Gunmouth, dal retrogusto vintage, ma non per questo meno d’impatto rispetto alle altre tracce. Strutturato e complesso è l’ultimo brano, S.O.M.E., caratterizzato da una musica cerebrale, per un altrettanto testo introspettivo che tratta della condizione di smarrita solitudine dell’essere umano che lo porta ala ricerca di un essere spirituale.

Octocrura è un album cupo ed aggressivo, dotato di un groove energetico che invoglia l’ascoltatore a sentire più volte le tracce, lasciando così il tempo per assimilare tutte le componenti degli D8 Dimension. È sempre un piacere vedere che anche in Italia si può produrre un album metal di livello elevato, frutto della passione delle band nostrane. Naturalmente con la sola passione non si va troppo lontano, è indispensabile anche il talento e la competenza musicale, tutte doti che appartengono a questa band livornese, per questo siamo sicuri che questo loro primo lavoro autoprodotto sia una porta aperta verso palcoscenici più prestigiosi.

Rammstein – Rosenrot

Contro la loro consuetudine i Rammstein pubblicano il loro quinto lavoro in studio, Rosenrot, ad un solo anno di distanza da Reise, Reise, recuperando 6 brani composti durante le registrazioni dello stesso, ma scartati in fase di produzione per limiti di spazio. L’impressione generale è effettivamente quella di trovarsi di fronte ad un “Reise, Reise parte 2” completato velocemente per dare in pasto al mercato un nuovo disco di singoli e permettere alla band tedesca di ricaricare le pile dopo l’interminabile tour seguito a Reise, Reise. Il disco è comunque ben curato basato su sonorità epiche frutto di una giusta commistione tra melodia gotica e industrial metal che porta la band sempre più lontana dal tanz metal degli esordi. Una nuova maturità espressa anche dalle liriche pungenti ed impegnate, interpretate alla perfezione da Lindemann, migliorato di disco in disco. I riff di chitarra granitici ed accattivanti sono accompagnati come di consueto dalle tastiere di Lorenz, meno geniale e visionario del passato ma più puntuale ed avvolgente. Molto bella la copertina del disco che raffigura una nave arenata tra i ghiacci polari, come i Rammstein 2005, bisognosi di tempo per ritrovare le forze per ripartire. Il disco parte spedito con Benzin, una colata di metallo che attraversa le orecchie facendo comprendere all’ascoltatore l’energia che scaturisce dal fuoco, tema tanto caro ai Rammstein ed inneggiato nel testo della canzone. Mann Gegen Mann è un altro pezzo con un tiro devastante. Basato su di un bellissimo giro di basso di Oliver Riedel che culmina in uno splendido ritornello. Il testo descrive la follia dell’uomo che non accetta la diversità, l’omosessualità per la precisone (il titolo significa per l’appunto uomo contro uomo).

Rosenrot è un bellissimo brano dalla cadenza marziale, impreziosito dal lavoro di Lorenz con campionature geniali che fanno fare il salto di qualità alla canzone, superando le barriere del semplice industrial metal. La quarta traccia, Spring (“Salta”), è una canzone dall’aria sinistra ed opprimente, che gioca sulla dicotomia del riffing possente ed incalzante e la meravigliosa melodia malinconica e glaciale delle tastiere. La musica è l’ottima cornice per un testo meraviglioso che racconta di un uomo salito su un ponte per ammirare il panorama, e la gente intorno che si raggruppa convinta che voglia buttarsi di sotto. Quando l’uomo sta per scendere dal ponte, deludendo la folla bramante di ammirare la tragedia qualcuno gli da un calcio spingendolo giù (“Salta, Salvami, Salta, Non mi deludere, Salta per me, Salta nella luce, Salta”). Wo Bist Du scorre senza infamia e senza lode. Un mid tempo senza troppo mordente con una piacevole melodia, ma niente di più. Stirb Nicht Vor Mir lascia sbigottiti al primo ascolto, un mid tempo rock pop che fa da contorno al duetto vocale tra Lindemann e Sharleen Spiteri, dei Texas. Passata la sorpresa ci si accorge che pur stonando rispetto alle altre song del disco, il brano è interpretato con grande pathos e precisione dai due cantanti. Se si riesce ad andare oltre il pregiudizio e l’aspettativa è a conti fatti da considerarsi una bella canzone.

Con la traccia seguente si torna all’antico, per non rischiare. Zerstören (“Distruggere”) è caratterizzata da una sezione ritmica martellante e possente e la voce di Lindemann esprime alla perfezione tutta la rabbia distruttrice dei Rammstein. Hilf Mir, gotica ed elettronica, non riesce mai a decollare del tutto nonostante le ottime interessanti stoppate e ripartenze. Te Quiero Puta si può considerare un’altra sorpresa con il suo testo interamente in spagnolo. La tematica è un po’ grossolana (per usare un eufemismo). Il ritmo incalzante ed esplosivo è associato a melodie e trombe mariachi che fa del brano un mix quasi geniale e ben riuscito. Feuer und Wasser (“Fuoco e Acqua”), canzone nella media per i Rammstein, quindi comunque di buon livello, e testo incantevole che descrive un tumultuoso rapporto di amore e odio tra due amanti che si inseguono e si rincorrono, ma non potranno mai aversi completamente, come fuoco ed acqua. Con Ein Lied, l’album si chiude con un lento arpeggio accompagnato da tastiere quasi d’ispirazione Morriconiana, un tributo a tutti i fan dei Rammstein: “Siamo nati per la musica, Siamo i servitori delle vostre orecchie, Sempre quando siete tristi noi suoniamo per voi”.

Rosenrot è un disco variegato, e per questo merita più di un ascolto per essere apprezzato appieno. Meno esplosivo ed immediato dei precedenti, rappresenta un ulteriore tassello nel complesso percorso di crescita della band sempre desiderosa di sperimentare e spingersi al limite. Ecco, questo lavoro disegna forse il confine fino a cui si è spinta la band berlinese, ormai non più definibile da un solo genere musicale. Rosenrot scontenterà di sicuro chi si aspetta il metallo pesante e le tastiere allucinate di Lorenz, ma un ascoltatore meno integralista apprezzerà di sicuro i ritmi morbidi, ma incisivi, i testi intensi, l’atmosfera oscura e gotica, coronati da un ottimo lavoro di produzione. Certo il lavoro nel complesso è qualche gradino sotto agli album precedenti, ma dato che il loro livello era altissimo i Rammstein si mantengono comunque su standard elevati, proponendoci un album piacevole cui vale la penna di assaporare più e più volte.

Rammstein – Reise Reise

Con il loro quarto album i Rammstein proseguono la loro maturazione artistica e consolidano ancora di più la loro presenza all’apice della scena metal mondiale. Grazie ad un sound leggermente più morbido ed all’insistente ricerca di cori e ritornelli la band teutonica riesce ad allargare la schiera dei suoi fan. Nonostante le perplessità dei metallari più integralisti, Reise Reise non è certo un lavoro commerciale, la band è stata infatti abile nel bilanciare le armonie melodiche senza abbandonare i soliti taglienti granitici riff, vero marchio di fabbrica della band tedesca. Il singer Lindemann veste ulteriormente i panni del protagonista, intonando linee vocali più elaborate, interpretate con la giusta solennità ed aggressività, mentre Flake Lorenz si inserisce con incredibile sinergia tra le liriche corali delle tracce. L’album si apre alla grande con la title track Reise Reise, che riprende un vecchio motto marinaresco utilizzato per svegliare i propri compagni (“Reise reise Seemann, reise”, ovvero “alzati alzati, marinaio, alzati”). Atmosfere cupe e solenni che culminano nello splendido ritornello, sono sostenute da una sezione ritmica potente e coinvolgente. Mein Teil è duro e puro industrial metal. La corazzata teutonica riprende la sua marcia con la carica e l’aggressività degli esordi. Dalai Lama si riferisce al disastro aereo del 12 Agosto 1985, quando un Boeing 747 giapponese si schiantò trenta minuti dopo il decollo, e dove persero la vita 520 persone. Tale riferimento è ripreso anche dall’artwork di copertina che raffigura una scatola nera con la scritta “Flugrekorder, nicht öffnen” (registrazione di volo, non aprire). Dalla canzone traspare un’atmosfera tormentata espressa al meglio dal chorus etereo ed ipnotico accompagnato dal piano in sottofondo. La traccia è complessa ed elaborata, si alternano momenti elettroacustici ad altri più industrial, una miscela nuova per le sonorità a cui ci avevano abituato i Rammstein.

Keine Lust è un assalto ritmico in grande stile, lirico e brutale. Los è la dimostrazione dell’incredibile abilità della band di creare riff coinvolgenti che scuotono i muscoli e le ossa. Anche in versione elettroacustica come in questo caso. Amerika è il brano che ha spopolato sulle radio mondiali, grazie all’ossessiva ripetizione del ritornello orecchiabile ed all’immediata struttura della canzone, cattura subito al primo ascolto grazie al sound catchy. La traccia potrebbe apparire come un inno pro USA, in realtà rappresenta una critica satirica ai difetti americani. Moskau è idealmente legata alla traccia precedente. Qui viene criticato il mondo sovietico, che viene espresso dalla voce in background di Viktoria Fersch che duetta in russo con Tildemann. Interessante anche l’inserto folk. Con Morgenstern si riprende a marciare a ritmo di industrial metal. Stein Um Stein illude l’ascoltatore che si possa trovare di fronte ad una traccia lenta e dolce, per poi sorprenderlo con un’esplosione metallica. Ohne Dich sprigiona una carica romantica che non può lasciare indifferenti. I Rammstein ci stupiscono emozionandoci con melodie che esprimono un amore malinconico, aggressività e dolcezza racchiuse nella stessa canzone, interpretate alla grande da Lindemann. Questo concetto è suggellato dall’ultima traccia Amour (splendido l’assolo finale).

I Rammstein non sono più solo tanz metal. Il loro percorso artistico li ha portati ad esprimere una musica solenne, potente e coinvolgente. Questa voglia di evolversi li ha spinti ad abbracciare varie influenze musicali, allargando la schiera di fan, portandoli di conseguenza ad essere considerati più commerciali, ma solo perché le loro vendite sono incrementate di album in album. Ormai i Rammstein sono una vera big band da reputare come pietra di paragone per tutti nel mondo musicale.

Rammstein – Mutter

Mutter, il terzo album dei Rammstein, esce a quattro anni di distanza da Sehnsucht, dopo un’innumerevole serie di concerti in tutto il mondo che li ha visti headliner in vari metal festival o al seguito dei Kiss. Un’immagine delle spettacolari esibizioni di quel periodo è racchiusa nel live album/DVD Live Aus Berlin, quando la band tedesca il 22 e 23 agosto 1998, suonò al Wuhlheide di Berlino davanti ad un pubblico di 17.000 spettatori. Raggiunto il successo internazionale per la band si prospetta una scelta: continuare con la formula del Tanz metal che tanta fortuna aveva portato a Lindemann e soci o cambiare ed esplorare altri lidi? I Rammstein optano per quest’ultima e più rischiosa alternativa. Certo il cambiamento non è radicale, si riconoscono sempre le chitarre acide e compresse che tessono riff granitici e possenti su cui il singer Lindemann lascia il segno, rigorosamente in lingua madre. Le atmosfere e i toni però, sono più cupi e malinconici, e la melodia prende maggiormente il posto sull’ossessiva ricerca del ritmo. I Rammstein decidono quindi di abbracciare un sound più metal lasciando in lontananza gli inserti elettro-techno. I testi delle canzoni, sempre lapidari ed immediati, sono più ispirati e profondi. Struggente l’incipit della title track Mutter (madre): “Ho preso le lacrime sagge di tutti i bambini e le ho unite a un capello bianco formando una collana di perle, desidero avere una madre, non c’è sole che splende per me, non c’è seno che ha versato latte, nella mia gola c’è un tubo, sulla mia pancia non c’è ombelico, Mamma“.

Il disco si apre con Mein Herz Brennt, si capisce subito che la musica è cambiata. Atmosfera cupa, gotica, riff duro come un mattone su cui si staglia un’ossessiva melodia suonata da un violino mentre Lindemann canta rabbiosamente. La seconda traccia Links 2 3 4 immediata e potente, ha il sapore del thrash metal. Sonne è una delle perle di queste disco, grazie alla sua struttura complessa ma d’impatto immediato, ottimo come sempre il riff portante della song. L’atmosfera triste e malinconica raccontata in questa canzone è amplificata da una voce di donna che contrasta con quella dura di Till Lindemann. Con Ich Will si torna all’antico, ritmo semplice cadenzato dalla batteria martellante, riff abrasivo e melodia elettronica. Un pezzo efficace ed accattivante che diventerà un classico delle performance live dei Rammstein. Sulla stessa lunghezza d’onda Fever Frei!, ma dai tratti più heavy. La title track Mutter è un vero e proprio capolavoro. Una melanconia nera trasuda dall’arpeggio iniziale, su cui Tindelmann canta in modo magistrale, trasmettendoci alla perfezione la triste rabbia che emerge dalle sue parole (come già detto il testo è davvero bellissimo e commovente). Il refrain della canzone è di quelli che ti entra in testa e raggiunge il cuore modificandone il battito per non abbandonarti più.

Spieluhr e Zwitter procedono spedite con i motori a pieni giri che spingono a tutta potenza. Rein Raus ed Adios hanno una marcia in più, carburate a dovere con una miscela esplosiva di heavy/industrial metal. Si chiude rallentando, solo parzialmente, con Nebel. Mutter rappresenta l’album della maturità per i Rammstein, i quali hanno conservato la capacità creativa dei primi dischi di creare riff diretti e coinvolgenti, scaraventandoli con potenza sull’ascoltatore. Il minor utilizzo della componente elettronica convincerà finalmente anche i puristi del genere metal. Un album con poche pecche, ottimamente prodotto, che ha al suo interno alcuni pezzi memorabili. Da avere a tutti i costi mandandolo a memoria.

Houston – Mechanical Sunshine

“Houston, abbiamo un problema!” questa fu la famosa frase che venne comunicata dal capo missione della navicella Apollo XIII il 13 Aprile 1970, quando le cose iniziarono a mettersi male; grazie a Dio oggi con questa frase non vogliamo riferirci a momenti tragici ma ad un interessante gruppo piacentino che forte di un paio di tour europei e di un buon album di debutto dal nome Fast In Elegance decide di ripresentarsi di fronte al grande pubblico con una nuova fatica discografica battezzata Mechanical Sunshine. Ad un immediato ascolto l’album si presenta come la nostra società moderna: un equilibrato melting pot di stili musicali che si fondono assieme con armonia e buon equilibrio, in cui un goth rock abbraccia dinamicamente il glam con elementi tipici dell’industrial e dell’elettronica pura. Niente di innovativo o sperimentale, tutte cose che abbiamo ampiamente già ascoltato ma che nulla tolgono ad un progetto che risulta accattivante ed eseguito in maniera eccellente, merito anche della sapiente regia nella produzione e nel mixaggio del navigato Mika Jussila che vanta collaborazioni con artisti del calibro di Sonata Arctica, Nightwish, Poisonblack, HIM e molti altri; il tutto orchestrato all’interno dei mitici Finnvox Studio di Helsinki, vero e proprio teatro di autentici capolavori.

Possiamo quindi dire che le premesse sono quelle giuste a cui è meglio apporre però alcune precisazioni. L’album inizia con una traccia denominata Shine Of The Rusy Gear, un intro carica di pathos e riverberi sincopati che funge da antipasto per le portate più sostanziose. Si schiaccia subito forte sull’acceleratore poi, con ritmi di batteria serrata, chitarre elettriche dalle timbriche hard rock con venature gothic presenti in Planet Terror, Anghell Clown e Let Me Shout quest’ultima davvero di grande impatto e sicuramente in grado di porsi come traccia di riferimento dell’intero album. Mechanical Breath invece, ha un preambolo carico di sintetizzatori, sonorità industriali e voci suadenti che riportano in mente una matrice di stampo Ville Valo, storico leader del gruppo finlandese degli HIM. L’ultima traccia è una cover della canzone Dragula di Rob Zombie eseguita in modo abbastanza fedele.

In sostanza questo nuovo progetto mostra un passo in avanti per questa giovane formazione, si può riscontrare una notevole evoluzione nella melodia da parte dal cantante Niccolò Savinelli, che fa combaciare perfettamente la propria timbrica vocale con le sonorità prodotte dagli altri membri della band, sintomo di maggior esperienza ed affiatamento. Non è tutto oro quello che luccica però, risulta doveroso quindi esporre gli aspetti negativi presenti: la band risulta ancora acerba e bisognosa di ulteriore esperienza sia dal punto di vista compositivo che da quello stilistico. Quest’ultimo album convince ma solo in parte, si riscontra a volte una perdita di spontaneità e forza propulsiva con la presenza di un numero eccessivo di tracce superflue che fanno perdere snellezza e dinamicità al progetto. In conclusione un buon album che deve servire come passaggio intermedio per un ulteriore evoluzione in grado di proiettare questo talentuoso complesso all’interno della scena che conta realmente.

BRN#FRKSHW – Circuiti | Carne | Metallo

Con quest’album sveliamo un piccolo segreto. A noi piacciono le pubblicazioni anticommerciali. Questa dichiarazione porta con sé una contraddizione: un album per essere pubblicato di regola deve avere alle spalle tante persone che credono nel progetto, un’etichetta discografica, un distributore, un manager, eccetera. Ma tutte queste persone, nel losco sistema che negli anni la musica involontariamente ha creato, misura il proprio interesse in termini di vendite e quindi scarta le idee anticommerciali, cioè che vanno nella direzione opposta al mercato.

Per fortuna esiste il presente, fatto di internet, di tecnologia non costosa che permette di metter su ottime produzioni, di band underground che spesso danno miglia di distanza ad artisti mainstream, di idee anticonvenzionali che possono promuoversi autonomamente e “sbattersene” del sistema losco, crearsi uno spazio arrivando dritti al cuore dei propri fan. Questo è motivo per noi di vera libidine ed è un piacere offrir loro spazio principalmente perchè se lo meritano. In questo discorso rientrano di diritto i BRN#FRKSHW, fuori dagli schemi fin dal loro moniker che senza abbreviazioni sarebbe Barnumfreakshow, band romana attiva dal 2005 che propone un industrial futuristico, fatto di elettronica ed atmosfere cupe, chitarre distorte da contorno sopra un rullante che batte secco.

Dai Linea 77 rallentati da un’overdose di sostanze stupefacenti (Anguis Lapsus Volvitur) all’alternativismo dei Bluvertigo (che a loro volta già attingono a piene mani dai maestri del genere, Nine Inch Nails, più volte ripresi in questo lavoro) si può trovare molto in questo album che trova con difficoltà un inquadramento che non sia originale. Compare un continuo alternarsi di tempi lenti a parti più veloci ed elettriche, pur sempre all’interno di una struttura canzone digeribile (Diva), senza strafare, mentre diverso il discorso per l’elettronica che trabocca anche oltre l’accettabile e talvolta prevalica sugli strumenti canonici del Rock, offuscando il lavoro degli amplificatori e premiando invece i sintetizzatori. Davvero interessanti gli spruzzi metal in Terror Manifesto Atto II (growling e riffing) che fanno lievitare il significato sperimentale della proposta a nome BRN#FRKSHW, soprattutto se considerati alla luce dei minuti successivi di una Gravità Zero che coinvolge tra il bit rock ed i ritmi conturbanti assuefatti dalla voce soave di Emma Luce Scali. Un lavoro non per tutti ma per quei pochi per cui è costruito potrebbe risultare una gemma insostituibile, pietra che da un lato rispecchia il passato dell’industrial e dall’altro l’avveniristico utilizzo di tecnologie moderne.