ZZ Top – La Futura

Chiiiiii? Gli ZiZi Tooooop?! Sì, gli ZZ Top, strano come li si consideri sempre un gruppo “minore”, se ci fate caso non si parla mai di loro in termini di “grande gruppo rock”, quasi snobbati dalla critica che conta e dai cosiddetti espertoni. Sarà per il loro stile così “zztopiano” sempre e comunque ostinatamente fedele a se stesso, sarà per il loro essere fieramente sudisti-texani (esteticamente e musicalmente) o forse per la loro ironia un po’ campagnola e “macho” condita dai soliti luoghi comuni (ragazze prosperose e motori), eppure stiamo parlando di una band che nel 2004 è stata inserita nel Rock And Roll Hall Of Fame (per quel che può valere, ma non certo per caso). Il loro “capolavoro” risale addirittura al 1973 con l’album Tres Hombres poi a seguire una serie di album minori; negli anni 80 conobbero la notorietà mondiale da alta classifica grazie ad una serie di singoli di successo (che strizzavano però l’occhio a sonorità proprie di quel tempo), di nuovo la mediocrità fra alti e bassi, attenzione però, parliamo di mediocrità ma bisogna considerare che la loro formula comunque “chiusa e ripetitiva” non lascia molto spazio a variazioni o tematiche diverse, tutto si sviluppa all’interno della classica forma-canzone, quindi, o si indovina il pezzone da classifica o si resta in un limbo fatto di brani buoni ed altri meno.

Questo preambolo per arrivare all’oggi, cioè al 2012, anno di pubblicazione del loro, finora, ultimo album dal titolo La Futura: la solita zuppa quindi?! Sì, ma una zuppa di quelle di una volta, come sapevano fare le nostre nonne: povera, pochi ingredienti ma sostanziosa, nutriente, naturale e soprattutto fatta con amore e passione. Dimenticatevi gli zupponi infarciti di ingredienti (effetti) speciali, solo ed unicamente la ricetta classica, un po’ di vecchio buon blues del Texas su tessiture più rock, tanto basta e avanza per riempirsi il palato e la pancia. Si parte con il mid-tempo di I Gotsta Get Paid, basso pesante, riffone sostenuto, buon solo di chitarra e la calda e rassicurante voce di Gibbons che sa di deserto e buon whisky; Chartreuse ha lo sferragliare di un treno in corsa, si tira dritto, nessuna sosta, buon refrain e via; Consumption rallenta ma sostanzialmente riprendendo la struttura della precedente con variazioni nel più profondo blues texano, arriva Over You, ed ecco un pezzo da novanta, cioè, uno non se lo aspetterebbe e invece eccolo qui, e va detto, è perfetto, introdotto da pochi arpeggi di chitarra, una voce che più roca non si può, un pezzo scarno e povero ma che si apre in un refrain senza tempo ed un solo di chitarra senza inutili fronzoli che colpisce al cuore. Heartache In Blue è orecchiabile e leggera arricchita dall’armonica di Harman, un onesto e semplice blues dalle tinte rock; si torna a spingere con I Don’t Wanna Lose, Lose, You altra cavalcata blues rock con un genuino chorus che resta impresso. Flyin’High è più ottantiana con un ritornello (non banale) che sarà perfetto per la vostra autoradio; It’s Too Easy Manana altro gran pezzo “old style”, una ballata rocciosa e crepuscolare dai sapori settantiani, Big Shiny Nine è un polveroso e alcolico rock’n’roll blues texano senza fissa dimora; si chiude con Have A Little Mercy, se vi aspettate una qualche apertura o variazione cromatica sbagliate, niente di tutto ciò, si procede a testa bassa con un blues sporco e polveroso da Route 66.

È arrivato il momento di concludere e di tornare alla zuppa, un profumo così riconoscibile ed intenso da sembrare quasi di essere lì mentre vostra nonna ve la sta preparando (registrazione in presa diretta) compresi tutti i rumori classici di una cucina dove si cucina per davvero (noterete che molti dei brani terminano quasi di netto e bruscamente, ma non è un errore o un difetto), il profumo è quello di ingredienti veri, oggi quasi spariti (un blues senza mediazioni), vi assicuriamo (ma lo saprete già) che quando la zuppa è fatta da chi la sa fare si ritorna sempre perché è onesta e maledettamente vera, proprio come questo La Futura.

Autore: ZZ Top	Titolo Album: La Futura
Anno: 2012	Casa Discografica: American Recordings
Genere musicale: Rock Blues	Voto: 8
Tipo: CD	Sito web: https://www.zztop.com
Membri band: Billy Gibbons – voce, chitarra, piano Dusty Hill – basso, cori Frank Beard – batteria James Harman – armonica Dave Sardy Joe Hardy – piano, organo	Tracklist: 1. I Gotsta Get Paid 2. Chartreuse 3. Consumption 4. Over You 5. Heartache In Blue 6. I Don’t Wanna Lose, Lose, You 7. Flyin’High 8. It’s Too Easy Manana 9. Big Shiny Nine 10. Have A Little Mercy

Francesco Piu – Crossing

Visto di recente dal vivo in trio con il nipote Mario Più al basso al Teatro Duse di Besozzo (Va) sabato 30 Novembre 2019, Francesco Piu si conferma uno degli artisti più eclettici, importanti e di spicco dell’intera galassia italiana con una performance in cui esce tutta la sua tecnica e bravura chitarristica accostabile forse soltanto allo stile Allman Brothers Band dei chitarristi Duane Allman, Richard Betts, Derek Trucks, Warren Haynes. Ebbene Francesco Piu in ogni disco spiazza critici ed ascoltatori perché nessun album è uguale all’altro, anzi, in ogni progetto il nostro songwriter, chitarrista, pluristrumentista e cantante sorprende per inventiva, innovazione, tecnica e gusto musicale. Negli altri dischi si era abituati a sentire suoni più spumeggianti, esuberanti e frizzanti, talvolta fragorosi dove trasparivano ritmi soul, funk, blues e rhythm and blues mentre in Crossing si cambia registro e più semplicemente si va alle radici della musica e alle fondamenta del blues, da cui nasce tutto. Nei suoi precedenti dischi Maa-Moo Tones del 2012 e The Cann O’ Now Sessions (registrato in un vigneto nei pressi di Santa Maria La Palma, Alghero) del 2018 il bluesman di Osilo in provincia di Sassari aveva già seminato e rispolverato i suoni della sua terra mentre Peace & Groove del 2016 è una sorta di blues croccante, come Francesco Piu ama definire i propri live act, fra i più infuocati e divertenti in circolazione.

Il viaggio di Francesco nel mondo blues è iniziato nel 2007 con Blues Journey ed ora a distanza di 12 anni ecco il suo incontro con il vero padre e pioniere del blues, Robert Johnson (1921-1938) di cui si dice esistano soltanto 29 brani, le basi del blues stesso. Francesco Piu però non si limita a rileggere il repertorio del noto bluesmen bensì ci trasporta idealmente nel mediterraneo facendo incontrare le radici del blues del Mississippi con le sonorità della sua Sardegna e spingendosi sino ai suoni e agli echi che ci giungono dall’Africa. In Crossing, in cui appare evidente il suo illuminante lavoro di ricerca e azzeccate commistioni, egli utilizza oltre alla chitarra elettrica i tipici strumenti a corda di origine mediterranea, percussioni africane e orientali, strumenti inusuali ma efficaci come l’oud, la kora (suonata da Jally Tamba), il tenore bassu (suonato da Gavino Murgia), il djembè, la darbuka araba e lo yambù (suonati da Paolo Succu), le launeddas sarde (con Alessandro Quartu) e il calebasse (strumento a scuotimento ed una sorta di sonaglio di zucche essicate e svuotate) di Bruno Piccinnu. Il disco è impreziosito da alcuni ospiti: Antonello Salis (accordion e whistle) e Lino Muoio al mandolino in They’re Red Hot, Gino Marielli dei Tazenda (Hand drum), Bruno Piccinnu e Franziscu Pilu (pipiolu) dei Cordas Et Cannas. Francesco Piu è alla ricerca di suoni variopinti e peculiari, dove l’obiettivo è di integrare la strumentazione popolare in un linguaggio universale e dove la musica blues traghetta le profonde radici e tradizioni musicali sino ai nostri giorni.

Dicevamo un album Crossing in cui Francesco presenta 10 brani di Robert Johnson con una sua personale chiave di lettura. Il Delta Blues del Mississippi sbarca in Sardegna e già nell’iniziale Come On In My Kitchen s’incrociano folk, blues, musica etnica ed africana. Nel classico Me And The Devil appare la batteria elettronica e vari campionamenti così come in Hellbound On My Trail ci sono synth bass, shakers, campionamenti vari del dj Cris e la batteria elettronica di Francesco Ogana mentre Francesco Piu oltre a cantare nel brano (rigorosamente in inglese), suona il bouzouki, la chitarra elettrica e scandisce il tempo con le percussioni del tumbarinu de Gavoi (un paesino incantato della Barbagia di Ollolai nel centro della Sardegna ed in provincia di Nuoro). Bellissima la ballata From Four ‘Til Late dai suoni pallidi ed eterei con gli shakers e la batteria di Silvio Centamore con Francesco Piu al dobro e Jally Jamba alla kora. Stop Breaking Down per i rockettari più accaniti la ricordiamo nel doppio LP dei Rolling Stones Exile On Main Street del 1972 ma qui in una versione totalmente differente e più abrasiva. Crossroad Blues qui forse con echi chitarristici dell’extraterrestre Jimi Hendrix e per buona pace di Eric Clapton, rappresenta il famoso incrocio, dopo Robert Johnson vendette l’anima al diavolo, ma è l’incrocio di culture e tradizioni con un Francesco Piu indemoniato con tanto di feedback elettronico, oud e lap steel guitar.

In Crossing la contaminazione è evidente, palese ed il risultato è sorprendente per un artista pieno di fantasia ed inventiva e dove Francesco riesce a mediare ed amalgamare il rispetto per le tradizioni ed una audacia innovativa e moderna al passo con i tempi. La Love In Vain di Robert Johnson di cui si sono appropriati i Rolling Stones qui viene addolcita dalla fisarmonica e dai flauti di Antonello Salis (classe 1950), fisarmonicista e pianista di fama internazionale già con Los Sardos, i Nati Stanchi, Barritas, Salis’n Salis, i Cadmo, i P.A.F. con Paolo Fresu e nel gruppo Giornale Di Bordo con Gavino Murgia nonché collaboratore dal vivo e nei dischi con i più prestigiosi artisti di tutto il mondo. Un disco coraggioso ed innovativo al tempo stesso che può realizzare soltanto chi ha una perfetta dimestichezza, padronanza e conoscenza del blues e della musica tutta tonda.

Autore: Francesco Piu	Titolo Album: Crossing
Anno: 2019	Casa Discografica: Appaloosa Records
Genere musicale: Rock Blues	Voto: 9
Tipo: CD	Sito web: www.francescopiu.com
Membri band: Francesco Più – voce, chitarra, oud, calebasse, bouzouki, dobro, tumbarinu, lap steel guitar Bruno Piccinnu – calebasse, djembè, daf, shakers, tar Lino Muoio – mandolino Antonello Salis – fisarmonica, whistle Gavino Riva – basso, cori Jally Tamba – kora Giuseppe Loriga – batteria Gavino Murgia – tenore bassu Francesco Ogana – batteria, synth Silvio Centamore – shakers, batteria Alessandro Quartu – pipiolu, launeddas Fabrizio Leoni – basso, contrabbasso Dj Cris – scratches, samples Stefano Romano – launeddas Paolo Succu – tumbarinu de Gavoi Denise Gueye – cori Rita Casiddu – cori Elisa Carta – cori Franziscu Pilu – pipiolu Gianfranco Marongiu – djembè	Tracklist: 1. Come On In My Kitchen 2. Me And The Devil 3. Stop Breaking Down 4. From Four ‘Til late 5. Stones In My Passway 6. They’re Red Hot 7. Crossroad Blues 8. Hellhound On My Trail 9. If I Had A Possession Over Judgement Day 10. Love In Vain

Vincenzo Grieco – Misleading Lights Of Town

Per chi si troverà per la prima volta tra le mani questo album il pensiero di trovarsi dinanzi all’ennesimo guitar hero di turno sarà sicuramente una tentazione evidente. Vincenzo Grieco è sicuramente un’ascia di tutto rispetto e le sue esibizioni alla sei corde sono note soprattutto per chi bazzica la scena romana, ma questo suo primo album solista è tutt’altro che un album per chitarristi, basta dire che compaiono sei cantanti diversi. L’opener accende subito la miccia affondando le mani nell’hard’n’heavy di scuola Whitesnake/Dio con un pezzo al fulmicotone, ma il metal non è il fulcro di questo album. Se avete apprezzato questo pezzo vi consigliamo l’esercizio della titletrack, più tendente all’AOR, ma con la stessa magia dei brani di quell’epoca. Fascinoso lo stile, pulitissima e azzeccata la produzione: Misleading Lights Of Town è un album che pulsa energia decenni addietro ma che si vanta di suoni e scelte che si fanno strada anche ai giorni nostri.

Le radici di Grieco sono evidenti: Dizzy Heights omaggia Jimi Hendrix (artista che Vincenzo omaggia con una tribute band), That Brand New Perfect Tune è un’esaltazione del rock blues con tanto di fiati al seguito che impreziosiscono il pezzo. Ma il range musicale è ancora più ampio, con la strumentale An American In Rome (On For Brent), un esercizio di country’n’roll tecnico e veloce che potrà essere fonte di studio per chitarristi alle prese con la pratica e gli esercizi per le dita, o ancora la ballad 1995, molto ispirata ai pezzi lenti ottantiani ma senza finire per imitarne troppo la resa finale.

Vincenzo Grieco, contornato da ottimi musicisti, dà alla luce un album davvero interessante, che spazia tra generi musicali differenti. Una musica stilosa a cui si potrebbe muovere solo una critica: il chitarrista avrebbe tutti gli strumenti per poter aggiungere del suo e rendere il songwriting più originale e personale, se infatti questo album è anche un omaggio ai generi che furono dal prossimo possiamo attenderci qualcosa che possa incuriosire anche gli ascoltatori più giovani.

Autore: Vincenzo Grieco	Titolo Album: Misleading Lights Of Town
Anno: 2019	Casa Discografica: Red Cat Inst Fringe
Genere musicale: Rock Blues, Hard’N’Heavy	Voto: 7
Tipo: CD	Sito web: http://www.vincenzogrieco.it
Membri band: Vincenzo Grieco – chitarra, voce in Crazy Funny Lovely Whiskey Nights Marco Polizzi – basso Piero Pierantossi – batteria Emanuele Casali – piano, tastiere Special guest: Giulio Giancristofaro – basso, voce in traccia 3 Alessandro Accarsi – batteria in traccia 3 Andrea De Luca – voce in traccia 5, 10 e cori in traccia 8 Giorgio Lorito – voce in traccia 1 e 7 Sara Facciolo – voce in traccia 2, 8, cori in traccia 5 Claudio Maffei – voce in traccia 4 Damiano Borgi – voce in traccia 9 Elena Maritano – cori in traccia 5	Tracklist: 1. Crashing Waves 2. Don’t Lay Your Love To Waste 3. Dizzy Heights 4. 1995 5. That Brand New Perfect Tune 6. An American In Rome (On For Brent) 7. Misleading Lights Of Town 8. Crazy Funny Lovely Whiskey Nights 9. Lord Of The World 10. The Bear, The Smart One, The Dandy And The Rockstar

Mr. Deadly One BAD Man – Breakdown

Definire un vero e proprio album l’esordio di Daniele in arte Mr. Deadly One BAD Man, sarebbe un po’ eccessivo, non intendiamo dargli una connotazione dispregiativa ma è una costatazione quasi oggettiva. Con la sua durata (25 minuti) e la sua produzione molto lo-fi e l’esecuzione in presa diretta (scelte crediamo volute) Breakdown si avvicina più ad una demo utile per presentare questo nuovo progetto che non come un full-lenght vero e proprio. Ma Daniele non è un musicista alle prime armi, nonostante si sia fatto conoscere come batterista dei Gentlemens mentre qui si cimenta come musicista a tutto tondo e cantante, e probabilmente la sua intenzione è proprio quella di rendere questo Breakdown sporco, ruvido, dannatamente blues. E questo lo fa, ci mancherebbe: ciò che arriva in pieno volto, oltre la chitarra e la grancassa, è una ventata di polvere che ci fa strizzare gli occhi e ci ostacola la vista, così da immaginarci il contesto in cui queste tracce sono nate. Per il resto il blues è il buon vecchio blues che ascoltiamo da tanti decenni, solo che qui a inventarlo e suonarlo è solo un musicista (anche questa non una grande novità).

Pezzi come Not Good Mate e Out Night sono echi della scena blues storica, poi si acquista un po’ di ritmica e giunge Love Me che ricorda i Rolling Stones, salvo poi con l’ultima accarezzare il folk blues. Ma quanti progetti di rock blues conosciamo in Italia e anche all’estero? Quanta cura dei suoni c’è in produzioni recenti, anche in generi che vestono i panni del vintage (brit rock ad esempio) e anche in formazioni che provengono dal sottobosto emergente? Ecco, e se ciò non bastasse allora ci sono sempre i grandi del passato che, come degli evergreen, stanno bene ovunque, anche perché loro lo inventarono uno stile. Per questo non troviamo tanti motivi per consigliare questo album. Torniamo ad ascoltare i The Cyborgs.

Autore: Mr. Deadly One BAD Man	Titolo Album: Breakdown
Anno: 2	Casa Discografica: Skronk Records, Dead Music Roma
Genere musicale: Rock Blues	Voto: 4
Tipo: CD	Sito web: https://www.facebook.com/mrdeadlyonebadman
Membri band: Daniele – voce, chitarra	Tracklist: 1. Your Breakfast 2. Dreams 3. Not Good Mate 4. Our Night 5. Go Away 6. Love Me 7. Three Teeth 8. My End

Alice Tambourine Lover – Down Below

Alice Tambourine Lover, un duo project i cui membri calcano da diversi anni la scena rock tricolore. Noi li conoscemmo con questo progetto ai tempi di Star Rovers, di cui avevamo parlato a questa pagina, e oggi ce li troviamo con qualche ruga in più (speriamo di no) ma sotto la medesima etichetta di allora (questo è certo) ad elargire un sound che è tanto immortale nella loro mente quanto nella musica in generale. Parliamo di psych blues, per far capire le due fondamentali radici del progetto, con un abito che sa di folk americano per il quale ai tempi scomodammo Janis Joplin e P.J. Harvey quali influenze principali e va constatato che è ancora così. Il loro segreto sta nell’orgia a tre che sono in grado di creare: quell’invischiamento di corpi che prende forma con l’amalgama di chitarra, tamburo e voce e che non solo crea uno stile particolare ma lo rende riconoscibile ad ogni traccia. Poi ci sono gli effetti che chiaramente in un costrutto così essenziale inspessiscono le idee della band e tramutano uno stile quasi magro in qualcosa pieno di sfumature. Le costruzioni presentano poche variazioni: ogni singola traccia si poggia su un pattern, su un motivo, che non solo è portante ma che si ripete per tutto il suo corso e sul quale il duo cerca di apportare degli inserti e trasportare l’ascoltatore verso una dimensione poco definibile. Questo è il patto che dovete sottoscrivere per entrare nel loro mondo, se siete alla ricerca di sperimentazione e cambi di atmosfere non sarà sufficiente nemmeno tutta la psichedelia di Down Below a farvi piacere la loro musica.

Intensa Follow, un brano che ammalia al primo ascolto mentre Rubber Land è il passaggio più country blues dell’album; il loro stile è per luoghi intimi che rendono perfettamente idea della loro musica rispetto a concerti o palchi giganti. Molto bello l’artwork dell’album, forse a qualcuno suggerirà generi lontani da quelli proposti da questo elegante duo, ma dal punto di vista puramente grafico a noi affascina.

Autore: Alice Tambourine Lover	Titolo Album: Down Below
Anno: 2019	Casa Discografica: Go Down Records
Genere musicale: Rock Blues, Psichedelia, Folk	Voto: 6,5
Tipo: LP	Sito web: https://www.facebook.com/alicetabourinelover
Membri band: Alice Albertazzi – voce, chitarra, cembalo da piede, percussioni Gianfranco Romanelli – dobro, chitarra, armonica Special guest: Dandy Brown – voce in Dance Away Sergio Altamura – chitarra in Train Andrea Albertazzi – armonica in Rubber Land	Tracklist: 1. Down Below 2. Dance Away 3. Blow Away 4. Follow 5. Into The Maze 6. Rubber Land 7. Train 8. Surround You