(AllMyFriendzAre)DEAD – Black Blood Boom

Dopo due anni di intenso lavoro sia live che in studio gli (AllMyFriendzAre)DEAD sono tornati con una nuova fatica. Hellcome aveva caratterizzato il loro 2010 (recensito da noi al seguente link), il primo vero esordio discografico della band se non consideriamo i due precedenti EP; oggi il quintetto affascinato dal rock’n’roll più sudicio dimostra di essere pronto a lanciare una nuova sfida meno unidirezionale. 37 i minuti, contro i 27 minuti del precedente lavoro a parità di numero di tracce, gli (AllMyFriendzAre)DEAD seguono con coerenza i binari del loro passato, puntando sempre sulla ruvidità dei suoni che spesso è insaporita da alcuni inserimenti solisti apprezzabili. Non è solo questione di numeri perchè le differenze sono profonde: il bilanciamento dei contributi ad ogni singola traccia si sviluppa con chitarra e basso profondamente fedeli alla tradizione rock’n’roll e la seconda sei corde cerca l’elemento fuori dal coro, rendendo più originale il sound e prendendo, maggiormente rispetto al passato, le distante con band più intransigenti (dal punto di vista musicale).

C’è qualche passaggio più particolare come Donnie B. Good (da cui è stato estratto anche un videoclip davvero pulp) o The Man Into The Cave che con la sua tastiera/organetto in stile Smash Mouth e i suoi ritmi affievoliti spiazza; non a caso si riconosce in generale un percorso evolutivo in cui il quintetto si è imbarcato, un’evoluzione sonora che punta al rock a tutto tondo e tenta di inserire partiture più sofisticate che conferirebbero sicuramente un piacere maggiore se fossero adeguatamente valorizzate da una più luccicante produzione. Stesso discorso per Goodbye Cleaver con il suo intermezzo quasi swing avvolto in un alone rigorosamente rock’n’roll ad inizio e fine brano, o per Funeral Blowjob che innesca tre minuti strumentali dal sapore ‘suddista’ trasversali in quanto a genere di appartenenza. A noi sicuramente piacciono i passaggi più ritmati come in Vagina Pectors con addirittua un sax che entra in gioco, o il pezzo dal titolo deciso Overfuck che con decisione irrompe in scenari rock. In definitiva l’impressione che riscontriamo dall’ascolto di Black Blood Bloom è che le tracce, progettate per una migliore resa dal vivo, avrebbero necessità di un maggior mordente in sala di registrazione e che le divagazioni sono davvero tante, segno di una maggiore creatività di cui la band è dotata ma anche di una maturazione che arriverà nel prossimo futuro.

Per chi etichetta il rock’n’roll come un approccio musicale tipicamente americano potrebbe ricredersi ascoltando questi cinque infuocati calabresi. Noi aspettiamo di scoprire dove la loro evoluzione musicale li porterà.

The Doggs – Red Sessions

Va bene la sperimentazione, ok che molte band vedono il futuro del rock nella psichedelia, passi pure la stravaganza musicale di gruppi elettro-rock, ma ditemi cosa c’è di meglio di un sano album di rock’n’roll grezzo! Una manciata di brani con un suono al vetriolo che circola nel sangue e come un virus si impossessa di tutto per sbatterci nel nostro incubo peggiore e non farci più uscire: questi sono i The Doggs, terzetto tutto italiano con Miss Grazia Mele alla batteria che pesta di brutto ed una chitarra lacerante che puzza di punk asfissiante. Fin dall’opener c’è un sapore che ci piace, è il sapore dei Turbonegro che ai tempi dei loro esordi sapevano di sottoscala sporco, quel luogo invivibile dato il poco spazio a disposizione ma utilizzatissimo per film di terza categoria. E con grande sorpresa leggiamo che il titolo della terza traccia è proprio I Got Erection, brano pornopunk al fulmicotone della band norvegese; ma si tratta di una pura (in realtà sarebbe meglio dire “sporca”) coincidenza perchè il pezzo viaggia su registri più lugubri e decadenti.

Ma i The Doggs non vogliono essere la solita band che spara velocità grezza a tutti i costi per piacere al fan dei Motörhead di turno. Il trio infatti cerca di inserire vari pezzi più lenti come Ride My Bomb che finisce per strizzare un occhio (anzi due) ad un “rock’n’doom” tanto che con la successiva darkeggiante Burning Inside hanno ormai già confermato il loro cambio di registro. Noi li preferiamo nell’approccio più ruvido e veloce, quello da party scatenato che ti fa perdere i sensi e ballare a suon di riff seppur bisogna ammettere che Destruction Of Love suona davvero rock’n’roll pur suonando anni luce lontano dalla prima Midnight Eyes. Una band che sicuramente sprigiona il massimo in un contesto live e che merita davvero di essere ascoltata, magari in un party notturno che non vedrà mai la luce del giorno.

Caroline And The Treats – Saturday Night, Rock And Roll

I Caroline and The Treats sono una band particolarmente sui generis a partire dal nome, dove da un lato troviamo l’avvenente vocalist Caroline Andersen, norvegese, di professione pornostar nonchè self made woman, mentre dall’altro ci sono i The Treats, band capitanata dal chitarrista – nonché compagno della singer – Morten Henriksen, già membro degli Yum Yums. La band propone uno stile che tenta di miscelare le atmosfere rock’n’roll anni ’50, basate sulla rievocazione di stereotipi del periodo alla Happy Days o alla Saturday Night Fever, (i bulli con capelli impomatati, jeans stretti, scarpe Converse e giubbotto di pelle alla Fonzie; le pupe con tacchi alti, scollature vertiginose e l’onnipresente gomma da masticare), alle atmosfere da vacanza dopo la scuola tipo Beach Boys, alla tradizione punk stile Ramones, fatta di giri di chitarra accattivanti, testi semplici e sopra le righe, ritmi incalzanti da Twist And Shout. Saturday Night, Rock & Roll, seconda proposta discografica della band, concentra alla perfezione gli elementi descritti in precedenza e, a primo impatto, si presenta come un album fresco e sciabordante di energia. A lungo andare però, l’album perde di vitalità, risultando troppo ripetitivo e privo di soluzioni stilistiche vincenti.

Gli slanci chitarristici di Morten Henriksen e gli onnipresenti gridolini festosi della vocalist che farciscono di “yeah” e di “wow” i brani proposti, spengono lentamente gli entusiasmi irruenti dell’ascoltatore, il quale, dopo aver alzato a manetta il volume convinto di godersi una scarica di selvaggia esplosione punk, è costretto a rimettere mano alla manopola, accorgendosi di trovarsi di fronte ad una sorta di unico brano suddiviso in 14 tracce. Infelice scelta di missaggio quella di intervallare le canzoni con pause di un nanosecondo, facendole susseguire senza sosta in una sorta di accavallamento che non lascia all’ascoltatore lo spazio ed il tempo di distinguere e metabolizzare uno ad uno i brani proposti. Nonostante il tentativo di creare qualcosa di nuovo attingendo artisticamente dall’immaginario stilistico old school rock e punk, Saturday Night, Rock & Roll risulta essere un bel contenitore colorato ma mezzo vuoto (o mezzo pieno…), in cui si salvano senza dubbio il tentativo di proporre un prodotto fresco e vivace, il simpatico genere musicale coniato ad hoc dalla band (il “bubblegum punk”) e la verve accattivante e sopra le righe della supersexy Caroline.

H.A.R.E.M. – Kings Of The Night

H.A.R.E.M. è l’acronimo di Hard And Rough Easy Men, loro sono una grande rock’n’roll band che arriva dalla Toscana, precisamente da Lucca. Questo Kings Of The Night è il loro grande e bellissimo nuovo studio album, che diventerà la vostra colonna sonora quotidiana ogni qualvolta avrete voglia di fare baldoria e di divertirvi in bella compagnia. Questi cinque ragazzi sanno cosa vuol dire, seriamente parlando, cos’è il rock’n’roll e come se fossero dei predicatori vanno in giro a raccontarlo a tutti coloro che ancora non lo conoscono. Amen! Tutti i brani presenti su questo disco sono di altissima classe, molto validi ed è davvero difficile preferirne uno rispetto ad un altro. Ascolto dopo ascolto tutte le melodie ti si appiccicano nella mente e in men che non si dica ti ritrovi dappertutto a fischiettare una loro canzone. Le loro influenze musicali variano dai Ramones, ai Motörhead, fino ad arrivare ad un mix di Iggy Pop & The Stooges passando per i New York Dolls…non so se mi sono spiegato. Loro masticano rock come un cubano mastica tabacco: provate ad ascoltare il primo brano I’m Not Afraid e scoprirete anche voi il loro potenziale, sembra di vedere Alice Cooper sul palco al fianco di Freddy Delirio (al secolo Federico Pedichini) che cantano la colonna sonora di un vecchio film horror tradotta in chiave hard rock, con dei ritmi molto sostenuti.

Mentre Alien (assoluto highlight di questo album) è un inno al sano divertimento e contiene uno dei chorus più cool sentiti in questi anni. Altri brani come Dear Rock’n’Roll o Let Me Feel insieme a Run Down Free vi rapiranno al primo ascolto, con delle bellissime melodie molto accattivanti ai confini del glam metal. La band oltre a Delirio è formata dai chitarristi Matt Stevens ed Emilio Bandera (presente solo in studio, non figura nella attuale line-up in tour in giro per l’Italia) al basso troviamo il bravissimo Nik Giannelli mentre alla batteria siede Duff Molinaro; sono ormai diversi anni che calcano i palchi di tutta la nostra penisola in lungo e in largo ed in tutti questi anni di attività con l’impegno dimostrato e con un’ottima presenza scenica hanno conquistato e costruito un modesto seguito di fedeli fan, che hanno saputo accogliere tutta la loro energia sprigionata nei vari live. Andate a procurarvi una copia di questo cd, a costo di percorrere chissà quanti chilometri, saranno soldi ben spesi! Parola di RockGarage!

The Hellacopters – By The Grace Of God

“Rock & Roll Is Dead”. Il Rock’n’roll è morto. Quante volte avete letto in giro questa frase? Da quanti anni si dibatte su di un genere, il rock appunto, che non avrebbe ormai altro da dire? Una volta si parlava di musica del diavolo. Ecco, forse il problema del rock è proprio quello di non essere più musica “pericolosa”, se è vero che il rock negli ultimi anni ha assunto vesti più raffinate, quasi politically correct. Pensateci bene: i gruppi rock più famosi al giorno d’oggi (quelli che vendono di più) hanno tutti un’immagine fin troppo rassicurante. Pearl Jam, U2, Foo Fighters, Nickelback, Coldplay, gli stessi Red Hot Chili Peppers hanno scelto, volutamente o meno, l’aria (finta?) impegnata che strizza l’occhio al mondo mainstream. Ecco spiegata, per certi versi, la crisi del rock di cui si dibatte tanto. Un adolescente di oggi che ha voglia di trasgredire, che sogna di peccare, trova terreno molto più fertile nel rap e nell’hip hop, nell’immagine e nei toni di Eminem o Fabri Fibra, piuttosto che di un Eddie Vedder o di Bono Vox, che appaiono ormai fin troppo patinati, e quindi distanti. Per quanto strano possa sembrare, il rock è divenuto quasi musica per “palati fini”, a tutto discapito di quella dose di sana rozzezza che, a parere di chi scrive, è ingrediente fondamentale per il buon rock. Ma allora davvero “Rock & Roll Is Dead”?

I The Hellacopters decisero addirittura, provocatoriamente, di intitolare in questo modo un loro album nel 2005 (naturalmente rock). Ma, come è evidente, il rock non può morire, e non morirà mai finché ci saranno band come quella di Nicke Andersson e soci, a mettere talento e passione al servizio di una missione. Ebbene sì, se parliamo di rock duro e crudo, per il decennio appena trascorso, il nome dei The Hellacopters è uno dei pochi capisaldi sicuri del genere. La storia della fantastica band svedese (scioltasi, ahinoi, nel 2008) è l’emblema di come, partendo da una serie di influenze disparate, possa nascere un mix fenomenale di puro rock’n’roll a tinte hard. Nicke Andersson, storico batterista dei death metaller Entombed, convinto di aver detto tutto quanto possibile in ambito estremo, decide di lasciare la sua prima band e nel lontano 1994 fonda, appunto, i The Hellacopters, in compagnia di Dregen, leader dei glamsters Backyard Babies. Un amante del death metal ed uno del glam che si mettono assieme cosa potranno mai suonare? Rock con forti influenze punk!!! Eh sì, nel primo seminale album dei nostri, Supershitty To The Max!, registrato quasi in presa diretta in appena 26 ore, l’influenza punk è fortissima.

Il sopra citato Dregen dopo appena due anni lascerà la band per focalizzarsi solo sui Backyard Babies, e così Nicke Andersson proseguirà con gli altri membri della band nel proprio percorso musicale, virando sempre più verso il rock più puro, e giungendo nel 2002 a dare vita al capolavoro assoluto dei The Hellacopters, appunto By The Grace of God. Tornado al punto di partenza, se vi chiedete cosa possa ancora dire di significativo il rock ai giorni nostri, un buon indizio sono i 3 minuti e 9 secondi del brano iniziale di questo album, la tiltletrack By The Grace Of God. Un piano che introduce, un riff di chitarra micidiale, rullata di batteria ed ecco che parte una song pressoché perfetta, in cui ogni nota trasuda attitudine rock. Questo è rock’n’roll ragazzi: quella materia che non è metal e non è prog, non è thrash e non è power, non è indie e non è pop. È solo fottutissimo, cazzuto rock’n’roll, quello che per intenderci da oltre cinquant’anni fa dimenare braccia e culetti.

Degni nipoti dei Rolling Stones, e figli chitarristici dei Van Halen, gli Hellacopters azzeccano tredici canzoni favolose, tutti potenziali singoli. Impossibile rimanere insensibili dinanzi ad autentici anthem come Down On Freestreet o Go Easy Now, mentre sarebbe da delitto non ascoltare almeno una volta nella vita una delle canzoni rock più belle del decennio trascorso, come Carry Me Home. Non sono uno dei classici nostalgici che ama incensare il passato, ma questo è davvero un album di altri tempi, dove ogni canzone ha un suo perché, e dove soprattutto il talento dei musicisti è tutto messo al servizio dei brani. Un album fenomenale, dove non troverete alcuna ballata o concessione ad improbabili contaminazioni “filosofiche”, che si chiude un’altra song magnifica, Pride, che sarebbe stata perfetta come colonna sonora dei titoli di coda di un film come Almost Famous. Un disco, una volta tanto, fatto di canzoni di livello altissimo, a ricordarci che gli ingredienti saranno pur sempre gli stessi, ma se la qualità è alta, la minestra avrà sempre un gusto superbo. Ed ora provate ancora a ripetere che il rock non gode di buona salute.

The Peawees – Leave It Behind

Nuovo lavoro per gli italianissimi The Peawess, combo di cui confesso non avevo avuto ancora modo di ascoltare alcunché. Dando uno sguardo alla biografia dei Nostri, scopro che gli spezzini in passato si sono spesso cimentati con il punk rock. Beh, è evidente che crescendo i gusti cambiano e le influenze pure, visto che nel nuovo album dei The Peawess di punk non ve n’è traccia. La band ligure, infatti, con Leave It Behind approda nei territori del rock’n’roll old style, con tocchi quasi rockabilly. Elvis Presley, MC5, e venendo a qualcosa di più recente, echi dei The Strokes e molto degli ultimi (immensi) The Hellacopters: ecco le coordinate stilistiche per inquadrare l’album in questione. Ed il risultato è sicuramente interessante. Ma andiamo con ordine e partiamo dalla confezione davvero ben curata, che dà l’impressione (una volta tanto) di un lavoro di livello internazionale anche per un prodotto nostrano. Particolare nota di merito riguarda il raffinato artwork del disco; spulciando nella rete ho scoperto trattasi di un dipinto del 1922, To The Beauty del tedesco Otto Dix, davvero molto bello.

Venendo alla musica vera e propria, il sound dei The Peawees, per quanto semplice, risulta essere decisamente di buona qualità. Rock’n’roll senza particolari fronzoli, con un evidente gusto retrò che rimanda ai mitici anni ‘50-60 del boom economico statunitense. Positiva è la non eccessiva lunghezza dell’album: 32 minuti appena,  in cui i Nostri riescono a focalizzare l’attenzione su ciò che intendono comunicare, senza elementi superflui. E di carne da far cuocere ce n’è. Inseriamo il cd nel lettore, premiano il tasto play, parte Food For My Soul, ed è già tutto chiaro. Due minuti e trentasette secondi di puro rock’n’roll, con un ritmo incalzante, perfetta da sentire dal vivo. Per intenderci, i The Peawees sarebbero stati la band ideale da far suonare da Arnold di Happy Days. Punto di forza dell’album è senza dubbio la bella voce calda di Hervè Peroncini, che con il suo inglese pressoché perfetto, è in grado di “riempire” le canzoni.

Proseguendo nell’ascolto, si passa da pezzi in stile country rock (Gonna Tel e Memories Are Gone) ad altri più suadenti ed ammiccanti come Good Bye Mama. Altro punto di forza del disco è Don’t Knock At My Door, con un tocco musicale davvero esaltante in cui, per quanto assurdo possa sembrare, ho trovato addirittura echi di un vecchio Celentano. La song migliore del lotto però è senza dubbio la titletrack Leave It Behind, pezzone in grado decisamente di far muovere il piedino con il suo ritmo che cresce via via con gli ascolti. Meritevole di menzione anche la conclusiva, immancabile, semi ballata Count Me Out, decisamente evocativa. Insomma, sicuramente un buon album, il cui unico vero limite sta nel fatto che, alla lunga i pezzi finiscono per somigliarsi un po’ tutti. Al termine dell’ascolto del disco, resta la sensazione di un lavoro gradevole a cui manca la scintilla per diventare ottimo. In ogni caso meritevoli di un ascolto. Magari insieme a Ricky Cunningham ed Arthur Fonzarelli.

Heartless – Five Bullets In Your Heart

Il rock’n’roll è il padre di tutto. Con questa affermazione ci piace aprire e presentare l’EP degli Heartless (da non confondere con un omonimo gruppo americano), italianissimi di origine ma che si rifanno molto alle sonorità US. Armi davvero affilate, tecnica audace soprattutto alla sei corde e riff veloci almeno quanto i tempi da headbanging impazzito: questa l’anima del quartetto che vuole riportare in auge un glam rock (più rock che glam) ben mescolato al rock’n’roll di base, con una voce pulita e tanta energia. Purtroppo a fare la parte del nemico gioca la produzione, molto scarna in grado di depennare le parti di batteria che invece dovrebbero fare la parte del leone dettando i tempi di tutto il party. Il suono che ne fuoriesce risulta molto ovattato e privo di colpi travolgenti che possano coinvolgere l’ascolatore; anche i passaggi stilistici nel secondo brano, che prende proprio il nome dalla band, sarebbero ideati bene con quell’aspirazione al thrash ma suonano fuori fase. Molto piacevoli invece i momenti più calmi che poi riprendono velocità e mordente (talvolta strizzando l’occhio agli Iron Maiden) per lasciare spazio a sfuriate scattanti.

Nella ballad Stole By Summer emergono le pecche sonore, seppur la costruzione del brano non sembra per nulla banale e molto vicina ad alcuni arrangiamenti orchestrali non comuni per una band heavy. Stessa ricetta per la strumentale The End Of Summer: inizio da arpeggio tecnico in sordina per sfociare poi in un hard rock di valore ma che soggiace sotto le nebbie dell’audio. Intanto per una volta non ci troviamo a parlare di mancanza di idee e di capacità condite da tanta tecnologia “agevolante”, ma siamo proprio difronte alla situazione opposta e questo, da un punto di vista puramente creativo, ci fa piacere: vuol dire che sulla lunga distanza questa band ha tutte le carte in tavola per farci credere in loro.

Sixty Miles Ahead – Blank Slate

Chi sono i Sixty Miles Ahead? Semplice, una band che intende battere tutti i record. Nati nel maggio del 2011, a settembre dello stesso anno i quattro rocker pubblicano il loro primo EP dal titolo Blank Slate composto da cinque brani. Nello stesso periodo piazzano le prime date live ed iniziano la loro corsa verso la scena musicale seria. Definirli rocker ci sembra il termine più giusto in quanto il loro sound è di facile appiglio ma di complessa fattura: di base può rientrare nell’ampio concetto di hard & heavy ma è composto da una forte radice rock’n’roll influenzata copiosamente da un hard rock grezzo, viscerale, con una scelta degli effetti della sei corde molto particolare, quasi stoner. Ciò che ne esce fuori è sicuramente qualcosa di molto piacevole, valorizzato anche dalle doti tecniche del plotone Sixty Miles Ahead, doti che ci sono tutte dalla sezioni ritmica ben presente, agli assoli, fino alla voce del singer in giusto piano.

Le composizioni, a buon motivo rispetto al genere proposto, sono semplici e non vengono mai rese complesse proprio per rendere leggera la digestione di questi inediti e il livello qualitativo della produzione è buono, anche all’inizio di Chances con l’assenza di parti elettriche e con l’arpeggio di Fulvio Carlini che si presenta a nervi scoperti. Una nota sicuramente da migliorare è la soluzione sonora specifica della chitarra, che potrebbe essere valorizzata maggiormente, non cedendo in personalità, in modo da mettere ancora più a fuoco le idee e la differenziazione di questa band rispetto alle tante altre che hanno occupato il genere. Degno di nota è sicuramente Under My Skin che, contrariamente al titolo inflazionato nel mondo musicale, propone un groove iniziale d’impatto e potrebbe rappresentare la vera interessante evoluzione dei Sixty Miles Ahead: tempi stoppati, refrain da cantare, assolo pulito e riff potenti, una ricetta davvero da cinque stelle. In bocca al lupo da parte nostra, che l’hard rock duri in eterno!

Hell In The Club – Let The Games Begin

Let The Games Begin è il primo album degli alessandrini Hell In The Club, band formata con i membri di due tra le più conosciute metal band italiane, ossia i Secret Sphere e gli Elvenking. Un album che è davvero in grado di catapultarli molto in alto, sia in Italia che all’estero, territorio che conoscono molto bene a vedere le diverse esperienze live che hanno già collezionato(di recente insieme a Pino Scotto e Diaries Of A Hero al 93 Feet East di Londra). Il disco è composto da 12 tracce di cui 11 inediti ed 1 cover, una bellissima e personale versione di Another Saturday Night, indimenticato classico di Sam Cooke. Ma parliamo del disco che onestamente è una delle poche cose targate Italy che si possono apprezzare davvero fino in fondo. Si tratta di puro Rock’ N’Roll di quello conla R maiuscola.

La produzione è ottimamente curata, le canzoni sono perfette, sporche e catchy al punto giusto, con uno sproporzionato uso dei cori. L’influenza maggiore del combo sono assolutamente gli Hardcore Superstar e lo si avverte in tutti i pezzi, fin dall’apertura del disco con la stupenda Never Turn My Back, canzone che comincia con dei suoni distorti e che passa subito ad un classico intro hard rock. Rock Down This Place dovrebbe essere il primo singolo da cui è stato tratto un bellissimo video, mentre la seguente On The Road è uno dei picchi assoluti del disco, con un chorus che è pura dinamite. Another Saturday Night bisogna ascoltarla col volume a palla per iniziare a ballare e saltare senza sosta, e come stare fermi quando ascolti pezzi come Natural Born Rockers, No Appreciation o Raise Your Drinkin Glass? Tutti i pezzi sono ben suonati e non ci sono cali di tensione, e sarebbe impossibile visto il carico di esplosivo contenuto in questo album, ben curato anche nella grafica; molto belle le foto all’interno del booklet e bella anche  la copertina, accattivante al punto giusto.

Che altro si può aggiungere se non che di sicuro questi ragazzi hanno talento da vendere, che sono in grado di divertire ed entusiasmare chiunque acquisterà il disco, che saranno in grado di farvi sognare con canzoni come la splendida ballad Star, o farvi saltare a più non posso con pezzi come Rock Down This Place. Andate avanti così ragazzi e portate in giro senza sosta il vostro circo Rock’n’Roll.

Deleeders – Ouch

I Deleeders hanno una cosa in comune con me e con altre milioni di persone, la passione per il Rock’n’Roll. Questi ragazzi di Torino hanno tutte le carte in regola per farsi strada in mezzo alla miriade di rock band che scimmiottano o tentano di imitare le grosse band del nostro amato genere. Dico questo perché quando ho avuto la possibilità di vederli dal vivo recentemente, mi ha attraversato per tutto il corpo quella sensazione strana che si sente solo quando ti trovi davanti a qualcosa di speciale. Ed è questo ciò che sono loro: SPECIALI. Si formano nel 2007 quando il chitarrista Teo ed il bassista Blackie decidono di unire le loro idee per creare qualcosa di unico. Nei primi mesi dello stesso anno cominciano a lavorare ai primi brani e cominciano a cercare gli altri elementi per completare la line up, che ora comprende la cantante Vale ed il batterista Enrico.

Questo è il loro debut album che si intitola Ouch dato alle stampe a marzo di quest’anno. L’album in questione è composto da dieci tracce, il genere da loro proposto è un onesto rock’n’roll che prende chiara ispirazione da gruppi come Backyard Babies, Motley Crue, Foo Fighters , Jet, tanto per citarne alcuni, ma la loro ispirazione più grande sono i Juliette & the Licks. Fin dalla prima canzone Sinner Never Repent si nota subito la loro passione per la classica formula composta da riff rockeggianti abbinati a cori molto allegri caratterizzati da una voce femminile molto graffiante, come specificato anche nelle loro note biografiche. Killer Diller parte con un giro di chitarra che ti si attorciglia al collo e che insieme alla voce sexy di Titty (la prima cantante della band che ha cantato e registrato tutte le tracce presenti sul disco, ora sostituita in pianta stabile dalla  new entry Vale) ti trascina letteralmente in un party rock che non conosce fine.

La title track Ouch è anche la canzone scelta per il loro primo videoclip ed è semplicemente irresistibile! Un pezzo pop rock molto efficace contraddistinto da un chorus riuscitissimo. Try è un pezzo rock che in radio farebbe la sua porca figura, mentre Whoo Ah Pah è ancora rock’n’roll con tanto di armonica e cori trascinanti. Non c’è una canzone che non funzioni, tutte sono orecchiabili e dannatamente belle; Whether You Like It sembra un pezzo delle Hole, con la differenza che a cantarla non c’è Courtney Love con la sua voce roca, ma Titty con la sua voce pulita ed incisiva; I Don’t Mind secondo me è il pezzo che fa la differenza, con un testo per niente banale ed un chorus veramente cool. L’album si chiude con la ballad The Way I Am introdotta da un bel pianoforte e da una voce davvero ispirata, uno degli highlight dell’intero lavoro. Lavoro che convince e presenta nel suo insieme un’assoluta novità nel panorama rock italiano, un gruppo che non tarderà ad entrare nei vostri cuori di rockers impavidi. Benvenuti Deleeders, io vi auguro di fare molta strada, nel nome del rock’n’roll.